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- 韦斯·安德森电影的视听与叙事艺术的完美结合
- 作者： 董翠 来源： 电影评介 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙事艺术 安德 戛纳电影节 叙事特征 色彩运用 韦斯 叙事手法 个人风格 镜头语言 叙事空间
- 描述： 2012年5月,韦斯·安德森的电影作品《月升王国》成为第65届戛纳电影节的开幕影片,一时间,韦斯·安德森以其电影创作中的独特风格,受到全世界的广泛关注。至此,韦斯·安德森共执导了7部电影长片,其电影不仅获得了众多电影艺术奖项,又具有极高的商业价值。从韦斯·安德森电影作品浓郁的个人风格来看,影片的叙事特征与视听艺术各具特色,并在电影主题表达的旨归下达到了完美结合。以此为研究切入点对其导演的全部影片进行探
- 中国油画艺术中群像叙事的当代转向
- 作者： 郭祖昌 来源： 新美术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙事学 油画艺术 叙事艺术 群像 叙事理论 故事情节 结构主义 当代 作品 学理论
- 描述： 索绪尔对语言和言语的区分,把具体的故事看作由某种共同符号系统支持的具体叙事信息".1叙事即叙述故事,其理论范畴包括社会学、历史学、经济学、伦理学、文学、医学、法学和艺术学等众多学科领域.叙事学的发展历经
- 阿来小说《格萨尔王》的叙述者与叙事视角
- 作者： 骆春 来源： 景德镇高专学报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙述者 叙事艺术 叙事视角
- 描述： 当代作家阿来从藏族传统文化当中汲取养分、寻找灵感,写出了一系列关注民族的佳作。小说《格萨尔王》是他对本民族史诗的重写献礼之作,对民间叙事手法既有借鉴又有所创新,形成了不同于史诗的独特的叙事艺术。
- 中国喜剧片的影像风格及叙事艺术
- 作者： 陆小泥 来源： 电影文学 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影 叙事艺术 喜剧片 影像风格
- 描述： 喜剧片,是传播方式最成功的大众文化产品之一。其在叙事和影像上,都展现为具有民族文化的心理情节和模式结构,构成观看和接受的文化基因。从影像的外在形式和叙事的内在结构上探讨中国喜剧电影,所指向的不仅仅是某种电影现象,更多的是深层次的"文化真实命题"。文章从"审丑"艺术和"粗糙美学",碎片化的叙事策略和类型混杂的结构张力,本土意识及与世界对话的多元触角三方面,分析中国喜剧片的影像风格及叙事艺术。
- 欧·亨利《最后一片叶子》叙事艺术微探
- 作者： 张毅蕾 来源： 芒种(下半月) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 欧·亨利 叙事艺术 《最后一片叶子》
- 描述： 欧·亨利是美国短篇小说的创始人,其一生创作了众多广为流传的短篇小说。其中,《最后一片叶子》是他众多经典之作中让人感受到人性光辉的难忘的作品。《最后一片叶子》以独特的叙事艺术巧妙地推进小说的情节,使小说在审美中得到了情、智、理的统一。
- 塞杜沙里夫一号大窣堵波横饰带:通向犍陀罗叙事艺术历史的窗口
- 作者： 安娜·菲利真齐 王倩 来源： 美术研究 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙事艺术 饰带 窣堵波 出土材料 时间顺序 犍陀罗艺术 里夫 艺术杰作 斯瓦特 小礼拜堂
- 描述： 2015年11月卡列宁、奥里威利和笔者有幸受邀来到中国[1]介绍意大利考古队在斯瓦特(今巴基斯坦开伯尔——普赫图赫瓦省)60年来的发掘与研究概况。[2]本文的目的并非罗列详细的出土材料,而是通过剖析
- 连环画艺术研究（一）连环画：一种叙事的图像艺术
- 作者： 汪晓曙 来源： 连环画报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 连环画 叙事性 叙事艺术 绘画艺术 受众 创作者 作品 叙事功能 绘画创作 创作动因
- 描述： 站在传统艺术的角度，绘画创作有三种基本表现形态。其一是反映画家观念和思想的作品，如保罗·高更的油画《我们从哪里来？我们是谁？我们向何处去》（图1）、毕加索的油画《格尔尼卡》、康定斯基的作品《构成
- 黑白世界 合理怀疑——电影《十二怒汉》的叙事艺术
- 作者： 杨华 胡宝平 来源： 艺术广角 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 配乐 叙事艺术 导演 陈设 黑白电影 小制作 合理怀疑 世界
- 描述： 与今日的许多电影相比,由雷金纳德·罗斯(Reginald Rose)编剧、希德尼·吕美特(Sidney Lumet)导演的黑白电影《十二怒汉》(1957)绝对是“小制作”电影:它没有波澜壮阔的外景,没有五彩斑斓的画面,没有令人叹为观止的特技,没有情色之类的噱头,没有多少配乐,甚至人物几乎都没有名字;有的只是一间不大的破旧房间、简单的陈设和十二位成年男性的争论。然而,这部电影却荣获多项大奖,包括1957年第7届柏林国际电