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看嘉德秋拍油画——从经典艺术说起: 作者： 兆辉 来源： 收藏界 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 油画家艺术发展新中国靳尚谊中央美术学院经典艺术 民族化 美术家; 描述： 了新中国的油画艺术发展，传承了苏派油画具备的特点，更重要的是他们在油画的民族化上做出了自己的贡献。可以说，他们画的是东方油画、民族油画。

与大自然共吟唱出生命的精神——邓语光的风景油画: 作者： 暂无 来源： 收藏界 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 油画语言 文化类型 油画家油画艺术视觉特性写实油画执牛耳者林风眠郎士宁中国油画; 描述： 与大自然共吟唱出生命的精神——邓语光的风景油画

刘晓光艺术履历: 作者： 梁燕 来源： 收藏界 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 文化学 民族独立书画艺术政治人物艺术研究工作室广东省世纪专业委员会油画; 描述： 刘晓光，油画家，中国美术家协会会员，清华大学美术学院刘晓光写实油画高研班导师，吉林省油画学会副主席。（荷兰）欧洲中国艺术院绘画院院长，法国当代艺术家协会常务理事，1963年生于吉林省吉林市，1984年考入吉林藝术学院油画专业，1988年以第一名学习成绩毕业，同年到吉林师范学院美术系（现北华大学美术学院）任教。

深度欲望的制造者: 作者： 柏桦 来源： 收藏界 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 红色经典收藏家 文化语境 艺术价值 文化产业 艺术品收藏价值文革中国油画拍卖市场; 描述： 罗发辉简历 1961年出生于中国重庆。1978年考入四川美术学院附中。1985年从四川美术学院油画系毕业,以纯粹的个人独立语言创造出;“玫瑰”“欲望”“溃烂”“仙境”“色秀”“大花”“我的花园”系列作品,从玫瑰大花的基因变异到现世场景的“我的花园系列”。作品曾参加“上海双年展”、“成都双年展”、“法国蒙彼利埃中国艺术双年展”、“德国吕贝克美术馆‘赤山水绿水’中德艺术家作品巡回展”、“(ACAF NY2007)首届纽约亚洲当代艺术展”、“日本东京都美术馆第35届AJAC展”、“爱尔兰现代美术倌‘龙族之梦’中国当代艺术展”、“意大利拉斯佩齐亚美术馆‘中国新视觉’来自上海美术馆藏中国当代艺术展”、“时代肖像——当代艺术30年”、“第四届广东美术馆三年展”、“第55届威尼斯双年展——大型平行展‘未曾呈现的声音’主题作品展”等。

清雅空灵神韵充盈——赵汝杰工笔画作品选登: 作者： 暂无 来源： 收藏界 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 风格独特工笔画空灵作品选登神韵地方特色 文化积淀 清雅; 描述： 齐鲁大地，物华天宝，人杰地灵。尤其巨野，近圣人之居，沐弦歌之化，文化积淀丰厚，地方特色浓郁，书画风格独特，历代人才辈出，今有“中国农民绘画之乡”的美誉，孕育出众多的艺术之星。

从一件青花粉盒浅谈唐代青花瓷: 作者： 云南高博沈华友 来源： 收藏界 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 中国经济华夏文明笔筒天趣收藏市场康熙青花 传统文化; 描述： 从一件青花粉盒浅谈唐代青花瓷

浓烈雅逸美丽空灵——论闫秀媛的工笔牡丹画《国色天香》: 作者： 黄培杰 来源： 南风 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 中华民族《国色天香》唐代诗人牡丹画工笔空灵 文化象征意义 诗句; 描述： 牡丹花端庄大方、雍容华贵、富丽堂皇,是我国人民心目中的“花中之王”。唐代诗人李正封的诗句“国色朝酣酒,天香夜染衣”,让牡丹花承载了“国色天香”的历史美誉;同是唐代诗人的刘禹锡《赏牡丹》诗中的“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”句,把牡丹推崇到了“国花”的地位。牡丹的雍容典雅、富贵祥和的形象能使

工笔花鸟画的“当代性”: 作者： 杨晓奇 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计) 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 审美属性当代性现代绘画价值依据工笔花鸟画 文化特征 大传统历史基础; 描述： 中国工笔花鸟画当代性特色的出现,为当代工笔花鸟画的发展提供了价值依据、审美属性和文化特征,不同于传统意义上的工笔花鸟画,标志着工笔花鸟画进入了现代绘画的范畴。有关工笔花鸟画当代性的历史基础、审美

深邃心智引领下的多元图式——“心智与图式”绘画作品展述评: 作者： 赵笺 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 江苏省文化厅 江苏省教育厅作品展述评图式绘画心智深邃; 描述： 2016年10月,由中共江苏省委宣传部、江苏省教育厅、江苏省文化厅、江苏省文学艺术界联合会共同任指导单位,南京艺术学院主办的国家艺术基金资助项目“心智与图式”绘画作品展在北京中国美术馆举行。展览展出

明代法海寺壁画的世俗化元素: 作者： 肖晶 来源： 南通大学学报(社会科学版) 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 宫廷绘画法海寺壁画 世俗化; 描述： ,体现了法海寺壁画奢华世俗的艺术风格。法海寺壁画以“人文主义”思想演绎神圣的宗教哲学,促使了宗教壁画在表现形式、审美趣味上的平民化、世俗化转变,赋予了传统壁画新的生命力,同时也迎合了宫廷绘画的教化作用和审美趣味。

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