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- 寻找“中国设计”
- 作者： 刘雁 来源： 中国眼镜科技杂志 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 东方文化 中华民族 中国设计 中国文化 中国元素 时尚 设计师 华夏文化 东西方文化 中国风
- 描述： 中华民族拥有5000年的悠久历史,创造了灿烂辉煌的华夏文化,对世界产生着深远的影响。从21世纪开始,中国文化逐渐受到国际时尚界的追捧,许多大牌设计师越来越善于发掘和运用各种中国元素:丝绸、旗袍
- 东西方文化交流中的青花瓷
- 作者： 王鹏 来源： 中国艺术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 东西方 青花瓷 文化 交流 艺术
- 描述： 本文以中国的青花瓷为研究对象,从东西方语言学、色彩学和东西方艺术三个角度,分析东西方文化交流中青花瓷对西方文化产生的影响。从语言学角度来说,西方语言受到中国青花瓷器的影响,并产生出了新的外来词
- 薛继业作品
- 作者： 薛继业 来源： 中国艺术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 第一张 诗意化 冈仁波钦 我自己 云水
- 描述： 这些画跟我对西藏的态度一样,是个旁观者诗意化了的西藏,但就像冈仁波钦在人们心中是不一样的冈仁波钦一样,这些画在不同的人心中也是不同的画,画再现的不是真实的景观,我去掉了所有可能出现的现代内容,还原
- 我们是谁?——王小杰的艺术现代性追问
- 作者： 郝青松 来源： 中国艺术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代文明 天津美术学院 平面化 文化反思 中央美术学院 现代性问题 原始彩陶 工艺美术学校 历史维度 中国油画
- 描述： 王小杰,1978年毕业于天津工艺美术学校,1985年毕业于天津美术学院,1991年毕业于中央美术学院油画研修班。我们是谁?我们从哪里来?我们到哪里向度,人类的存在才有意义。艺术探讨同样去?关于人类本体的终极追问无时无刻不敲与此有关,不能逃离所在的时代情境和问题响在人们心中。明白我们所在的历史位置和意识。"笔墨当随时代",并非指艺术对时代的无限认同,而是要穿透表象,发现时代的问题所在,因此必然需要历史维度的参照。我
- 写意的严谨化与工笔的意象化：评第十二届全国美展中国画作品展
- 作者： 林木 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作倾向 绘画风格 中国画展 中国气派 意象化 写意画 水墨写意 中国画创作 中国画作品展 入选作品
- 描述： 中国气派,以人民为导向"的大方向,创作倾向上具有鲜明的时代感,多样的绘画风格,入选作品创作水平亦普遍整齐,总体面貌较好,在普遍深入生活的基础上,较之往届也少些雷同化,画展风格呈现明显的多样化倾
- 新水墨：何处求新
- 作者： 盛葳 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画作品 祖孙四代 绘画实践 靳尚谊 外师造化 绘画形式 儿女情 中国美协 创作思想 中国美术馆
- 描述： 水墨"。自然对应着的是"旧水墨"。"旧水墨"所指与"传统水墨"基本一致。而"传统水墨"的核心又多指传统"文人画"。这种"旧",实际上在清末就已经被打破。康有为提出了中国画之衰败,继而陈独秀等新文化运动
- 精致立场：全国第二届现代工笔画作品展征稿通知
- 作者： 暂无 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国工笔画 弘扬传统 浮躁现象 通知 优秀作品 主办单位 现代 新格局 文化态度 中国美术
- 描述： 为进一步繁荣与推动中国工笔画事业,由中国美术家协会和现代工笔画院共同举办"全国第二届现代工笔画作品展";大展凸显精致立场,克服时风浮躁现象,传递一种严谨务实、追求完美的文化态度;弘扬传统、注重
- 积彩色调水墨画的顿悟
- 作者： 萧瀚 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国传统审美 颜色混合 变化无穷 墨分五色 中国水墨画 透明感 墨等 绝对统治 心理满足 次要地位
- 描述： 中国画千百年来多以墨色为主体,充盈遮盖了整个艺术苍穹。"墨分五色"成为欣赏中国画、体味色彩的单一标准,极具玄学意味。而占半壁河山的色彩原理被置于一旁,或轻描淡抹成为浓、淡、干、湿墨色之附庸。余在五彩缤纷的西方艺坛,吸取和采撷精华,并运用西方颜料和中国颜色混合使用,使中国宣纸在多次泼彩积色后,发挥最大程度的渗透性、融合性和包容性,创造色彩丰富瑰丽、浓艳脱俗的"积彩色调山水画"。余研创的色彩中国画,挣脱了单一的中国传统审美绘画体
- 绘画作品中的朴素美
- 作者： 王海滨 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 朴素美 绘画作品 中国工笔画 碧桃图 孔武仲 石图 人性本质 明暗变化 尼德兰艺术 美术作品
- 描述： 朴素美,指不加修饰的、不华丽的,朴质的美。引申到绘画作品中,应该是直面物象本真的、直面作者内心的,真实而富有感染力的美。中国画可以说是拥有朴素美的典范,因为它强调对物象本真的探求,关注作者对于生命的顿悟。北宋苏轼仅有的一幅传世珍品,那就是《枯木怪石图》。在这幅作品中,苏轼没有描绘春日的新芽,没有刻画玲珑的透石,却描绘了枯萎衰朽的老树,画了又丑又硬的怪石。苏轼欣赏这样的美,用他自己的话说,"外枯而中膏,似淡而实浓","绚烂之极归于平淡"。苏轼相信,枯树本身并没有活泼的枝叶和伟岸的树干,但它有丰富的内涵一