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生命的歌者:谈我的油画创作之路
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作者:
范旭东
来源:
天津美术学院学报
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
视错觉
虚拟时间
境界
凝固
中立
具象艺术
具象绘画
光感受
作品
油画
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描述:
生命的歌者:谈我的油画创作之路
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难忘的旧品交易会
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作者:
郑嘉琪
来源:
天天爱学习(三年级)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
操场
商品
文书
年级组
毛绒玩具
交易会
小饰品
物美价廉
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描述:
我的作文书啦!看了我的作文书,包你作文篇篇得满分!”旧品交易会上的商品琳琅满目,应有尽有,而且物美价廉。有精美别致的小饰品,有小巧玲珑的铅笔盒,还有可爱无比的毛绒玩具……看得我眼花缭乱。
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呓语童年
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作者:
邓柯
来源:
美术教育研究
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
女子形象
童年
具象
生命
雕塑风格
记忆
中式
触碰
作品
对话
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描述:
作品以具象的雕塑风格塑造出细腻的女子形象沉睡于一把中式椅上,这生命沉睡得如此甜蜜,使安静的空间里有了暖洋洋的温度,她走进了梦的记忆,走近那遥远的声音,触碰心灵,开始与时空对话,与往昔交谈,找寻遗忘在时间角落里的那份宁静和温暖。冷月
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构图法在油画语言中的具体应用之教学总结
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作者:
杨斌宇
来源:
美术界
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
架构
节奏韵律
画面元素
绘画理论
经营位置
空间关系
教学过程
具体应用
画面构图
绘画创作
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描述:
重视.然而,其实不然,一个好的构图,可以将平凡的东西变得无与伦比,突出主题,具有举足轻重的作用;相反,一个不好或不合适的构图,则会将一个有魅力的主角变得俗不可耐,降为闲角.笔者相信无论所有风格还是任何形式
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论水墨肌理在画面中的情感表现
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作者:
沈桂林
来源:
美术界
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
自然物象
绘画材料
工具材料
情感表现
水墨
肌理
表现效果
画面表现
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描述:
区别于画面的其他笔触痕迹,从而让画面更具有“可赏”性。绘画肌理的存在强化了画面物象的天然之美,让人在领会画面意图的同时也让人的情感在这种天然之美中得到与自然相契合的满足。绘画肌理的表现效果是受绘画的理念
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试析油画笔法中的书法意识
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作者:
匡超
来源:
美与时代(下旬刊)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
油画语言
油画家
油画民族化
油画笔
中国当代油画
工具材料
同构性
吴大羽
谌北新
油画创作
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描述:
由于元气论在中国哲学史上的特殊地位,因而,一切艺术活动都毫无疑义地包含在气的运动之中了。书法和绘画超越了工具材料与表现形式的外在关联,具有了某种内在品质的同构性,这种同构性为书法与写意油画的结合提供
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浅谈具象表现在自我油画创作中的应用
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作者:
张晶晶
来源:
美与时代(下旬刊)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
具象
悠闲自得
油画家
油画笔
伦勃朗
德朗
艺术语言
德拉克罗瓦
真实感受
油画创作
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描述:
具象表现是眼睛对现实的真实捕捉,又不纯粹是对事物刻板的描摹。它的表达既要有精神性,使作品有思想性,又要根据客观因素对真实事物进行认真细微的观察,即在描绘真实事物时运用抽象的思维方式。可以说,具象表现绘画是以具象为载体,表现为手段,注重视觉对事物的真实捕捉,追求精神的真实表述的绘画作品。
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行者无疆:管窥当代雕塑艺术
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作者:
张彩凤
来源:
美与时代(下旬刊)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
杨英风
当代雕塑
媒材
舞台设计
景观雕塑
考尔德
雕塑艺术
行者无疆
现代雕塑
具象雕塑
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描述:
我们站在当代雕塑前追溯雕塑艺术如何从大理石底座上走下来,演化成今天似曾相识的模样,我们也会思考未来的雕塑艺术会以什么样的姿态进入我们的视线与观众对话。当雕塑不断地运用多元媒材和形式,结合建筑、戏剧、舞台设计、游戏互动,或与科技、生态学等跨领域学科相结合,在多重可能性当中,艺术家的每一种新尝试,都可能成为下个时代重新定义雕塑疆界的新指标。
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“看”的方式的蜕变:浅谈具象表现绘画
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作者:
单东升
来源:
美与时代(中旬)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
表达
具象表现
感悟
转变
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描述:
我们处在一个图像时代、媒体时代,电子媒体语言、数字图像语言呈现一种独占鳌头的趋势,互联网使图像的摄取变得方便快捷。而在这种图像时代中,架上绘画所要求的直接的"看"成了颇具难度的事情。架上艺术的生命在哪里?笔者认为,在于绘画本身,在于作者与观者"看"的方式的更新。
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宋元时期景德镇窑装烧工艺的研究——景德镇装烧工艺研究之一
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作者:
宋东林
来源:
南方文物
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
装烧工艺
景德镇窑
窑具
宋元时期
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描述:
宋元时期是景德镇制瓷工业历史上非常重要的一个阶段,正是在这一时期,景德镇开始逐渐形成了具有自身特色的区域生产传统和产品面貌,并在窑业技术上多有创新,表现在窑炉的改进、窑具的创新和装烧方法的变革三个
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