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关键词
浅析苏百钧工笔花鸟画中水的表现技法
作者: 符传成   来源: 艺术科技 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 苏百钧   水元素   花鸟画   表现技法  
描述: 无论在古代还是当代,水在工笔花鸟画中不仅起到衬托主体、烘托气氛、深化空间等作用,而且可以间接反映这幅画的作者的造诣和心境,是工笔花鸟画中的重要组成元素。本文主要分析了当代工笔画名家苏百钧对水的表现
青花元素在视觉传达设计中的艺术探讨
作者: 段佶哲   来源: 艺术科技 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 视觉传达   青花元素   文化精髓  
描述: 随着艺术的不断发展,青花元素不再局限于传统的瓷器上,也被应用到了各种设计中,但在视觉传达领域应用较多。本文首先对青花元素中的视觉系统元素进行简单的了解,在此基础上针对青花元素在文字、标志、插图
探析青花瓷元素再设计——以现代服装设计为例
作者: 于园园   来源: 艺术科技 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 现代服装   青花瓷   元素   传统文化  
描述: 瓷器起源于中国的唐代,元代青花瓷器的制作技术已经达到了顶峰,青花瓷具有悠久的历史、独特的风格,在中国五千多年的历史文化中具有重要的地位。随着现代服装设计的多元化发展,提取传统文化元素再设计已经成为现代设计的主流,青花瓷元素与当今设计的融合,为现代服装设计注入了新的内涵。
光元素在公共空间设计中的应用
作者: 张瑜   来源: 艺术科技 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 公共空间设计   光元素   应用  
描述: 大自然里有着许多神奇的事物,光元素就是大自然赋予我们的一个最奇特的元素之一。如果没有光,我们看不到任何东西;如果没有光,我们的世界将不再是五彩缤纷的;也正是拥有了光,才使得人们的生活变得更加丰富多彩
剪纸图案在家居纺织品设计中的运用
作者: 吴翔   李梦晓   夏雅琴   来源: 艺术科技 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 传统元素   剪纸   民间艺术   家居纺织品设计  
描述: ,不仅能满足现代人追求个性化、精致化、艺术化的生活理念,更能展现剪纸艺术的非凡魅力,引起人们对传统元素的关注,让剪纸这一古的老民间艺术得到发扬和传承。本文将从剪纸图案的形式美出发,分析其特点,并从剪纸艺术的“形”和“神”两方面提出和现代技术相结合的运用方式,为剪纸图案在家居纺织品设计中的运用提供借鉴和参考。
几何元素在现代雕塑中的运用
作者: 张正一   来源: 艺术科技 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 造型语言   几何造型   几何元素   现代雕塑  
描述: 的几何元素走到了时代的前沿。它于现代雕塑发展里程中,乃至当代都具有重要作用。本文拟就几何元素的形态语言是如何更加契合现当代雕塑艺术家的表达途径,承载艺术家的创新动力及内心诉求,又如何再定义审美趣味
论当代工笔人物画创作题材的多元化
作者: 姚蔼萍   来源: 西江文艺 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 工笔人物画   多元化   创作題材  
描述: 当今多元文化的背景下,艺术家们通过中西文化的融合与交流学习,艺术家们在审美追求及创作题材上勇于不断尝试和创新,他们在艺术创作中更加强调作品中个性化的表达,当代工笔人物画创作题材的发展步入了多元化、开放化的格局。
论写意精神对学院派工笔人物的影响
作者: 毛虹   来源: 西江文艺 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 工笔人物画   多元化   创作題材  
描述: 工笔人物画一直是中国画中不可或缺的极其重要的一部分,而学院派绘画也是现今中国画发展洪流中的支柱力量。在写实技法已经十分完善的今天,将写意精神融入到工笔人物画中以将其升华,并以更为主观的形式表达出作者真正的创作意图已然成为了一种趋势,本文从现今的学院派创作中的两位著名画家对于其作品中写意精神的实际运用进行分析,来探讨写意精神对于学院派工笔人物画的发展影响。
陈子工笔人物画中忧郁女性形象解读
作者: 李泽琰   来源: 西江文艺 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 工笔人物画   多元化   创作題材  
描述: 1.陈子绘画艺术产生背景 新时代,社会环境对性别的差异性之间存在的误解逐渐消解,人们之前对女新性存在的偏见和歧视也逐渐弱化,在这样的背景下,包括艺术在内的各行各业的女性工作者也都得到了充分的重视
浅析宋代院体工笔花鸟画中的“富贵意蕴”
作者: 汪静   来源: 西江文艺 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 工笔人物画   多元化   创作題材  
描述: 皇家画院最早建于五代时期,盛于宋代。北宋宋徽宗赵佶通过身体力行和大力提倡使得院体花鸟画达到最高峰。表达“富贵意蕴”是宋代院体工笔花鸟画的重要特征之一,宋代花鸟画“富贵意蕴”主要都以“雍穆作风”为基础,它具体体现在包括造型、用笔、赋色的绘画技法上,同时这种富贵风格也表现在取材和主旨上。这种“富贵意蕴”之所以在宋代表现的如此集中强烈是与当时特殊的政治经济艺术背景等息息相关。
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