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- 论当代中国油画教学的多元化
- 作者： 宋涛 来源： 西南农业大学学报(社会科学版) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 精神性 创造性 多元化 油画教学
- 描述： 随着人们审美观念的发展,我国过去规范陈旧的单一油画教学模式已不能满足人们拓宽了的审美视野的要求。文中根据中国当代油画教学的现状及存在的问题,重点分析了多元化教学的必要性,并对中国油画的多元化教学策略进行了探讨。
- 埃及航海博物馆扫描
- 作者： 刘少才 来源： 西亚非洲 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 金字塔 埃及人 尼罗河 先进国家 模型 海战 造船业 公元前 航海历
- 描述： 相比,有点像“大家闺秀”。埃及的金字塔蕴藏着无数古时的秘密,也包括埃及古代与海、河、船相关的历史文物。博物馆一楼的藏品展现了埃及上古时代(公元前3200~前332年)的航海成就和当时著名的海战。那里好几幅从法老墓内发现的有关造...
- 收藏 国宝大院：一个院子里的中国风
- 作者： 窦玉生 来源： 走向世界 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国元素 易中天 上帝 中国人 文化含量 中国风 大跃进 “国学热”
- 描述： 让上帝的归上帝，让凯撒的归凯撒。 经历了欧风美雨的洗礼，中国人还是选择了中国元素。 仓禀实而知礼节。随着荷包的越来越鼓，衣着光鲜的中国人亟需的是文化含量的大跃进。于是，媒体上充斥
- 皖赣鄣公山地区新元古代地壳组成及造山过程
- 作者： 张彦杰 周效华 廖圣兵 张晓东 武彬 王存智 余明刚 来源： 地质学报 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 江南造山带北缘 鄣公山地区 造山过程 新元古代 物质组成
- 描述： 皖赣相邻的鄣公山地区位处江南造山带北缘,区内广布一套厚度巨大、低绿片岩相变质的以泥砂质细碎屑岩为主含少量火山物质的复理石建造体,大量高精度同位素测年数据显示,其形成于821～840Ma间的新元古
- 皖赣相邻鄣公山地区新元古代地壳组成及造山过程
- 作者： 张彦杰 周效华 廖圣兵 来源： 地质学报 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 江南造山带北缘 鄣公山地区 造山过程 新元古代 物质组成
- 描述： 皖赣相邻的鄣公山地区位处江南造山带北缘，区内广布一套厚度巨大、低绿片岩相变质的以泥砂质细碎屑岩为主含少量火山物质的复理石建造体，大量高精度同位素测年数据显示，其形成于821-840Ma间的新元古
- 对深入研究“景德镇学”学说的思考
- 作者： 艾玉庭 来源： 大众文艺 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 元青花 烧窑 学说体系 艺术内涵 瓷都 简单对比 景德镇学 区域性研究 对外交流 景德镇陶瓷
- 描述： 景德镇陶瓷学院陈雨前博士首倡"景德镇学"研究,在古老的景德镇陶瓷文化历史上是值得大书特书的!"景德镇学"出版的六部著作,就是"景德镇学"的研究系列成果。而陈先生在此之前出版过大量的陶瓷文论、陶瓷画册方面的著作,它们本身就是"景德镇学"系统工程中的强有力的组成部分。本文旨在对深入研究"景德镇学"的学说体系做一些有意义的探索,以一孔之见开阔读者视野并贻笑大方之家。
- 景德镇元早期青花瓷瓷胎配方有争议
- 作者： 周方清 来源： 艺术市场 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 学术观点 青花瓷 元青花 景德镇 瓷胎 早期 配方 制作工艺
- 描述： 近年来,国内多次会议对景德镇元青花进行研究与探讨,而有关元青花瓷学术观点的争论,主要是多数人认为元青花瓷是采用二元配方,用瓷石掺合高岭土做原料配方制作瓷胎,但是笔者认为元代景德镇烧制元青花瓷,也应该分时期、分阶段来认定胎料的配方,而不能统称元青花瓷就是采用二元配方的制作工艺。
- 鸿山贵族越墓出土精美原始瓷的器质和产地探析
- 作者： 吴隽 李家治 吴军明 鲁晓珂 李其江 邓泽群 张茂林 来源： 中国科学:技术科学 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 鸿山越墓 多元统计方法 瓷器起源 原始瓷
- 描述： 考古新发现之一.这些珍贵的陶瓷样本对研究我国陶瓷科技发展史,尤其是瓷器的起源等问题具有很高的价值.在南京博物院考古研究所的大力协助和支持下,采用多种测试技术和多元统计方法等对鸿山越国贵族墓中出土的陶瓷标本
- 心灵意向 不似之似：渣胎碗的民间青花元素与我的现代青花创作
- 作者： 张婧婧 来源： 美术观察 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统 抽象性 民间青花 元素 作品 创作心理 现代 心灵 不似之似 景德镇陶瓷
- 描述： 景德镇陶瓷的发展和过手七十二,方可成器的技艺演进过程是密不可分的。正是有了这种精细的陶瓷分工,使得从事陶瓷生产过程的每个陶工都可以专注地投入每一个生产流程。陶瓷生产的过程环环相扣,看似琐碎,实则细腻,它见证了中国陶瓷艺术的感人艺术魅力。其中,民间陶瓷的典型器物——渣胎碗,它的青花装饰具有抽象与写意的特征,源自快速完成的绘制过程。这种抽象性的出现,其实是在有限的生产工艺条件下,陶工们极尽节俭之能事,因材施艺所导向的不似之似的结果。同样的图案在成百上千遍的快速重复、简化以后,成就了今天在我们看来的抽象意味。民间青花的绘制在生产许可范围之内自由地表达,它的表现对象常常源自于生活,又不受真实事物的限制,