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- 如何转化后进生
- 作者： 张俊华 来源： 都市家教(下半月) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 人类文明 全体学生 古希腊 塑像 人人平等 雕塑家 转化后进生 皮格马利翁
- 描述： 传说古希腊有一个雕塑家叫皮格马利翁，有一次他雕刻少女的塑像。在雕塑过程中，他对这尊塑像产生了深深的爱情。诚之所至，金石为开。他的真诚终于感动了爱神，塑像变成了真人。是期待孕育了希望，是真爱缔造了生命
- 毛焰：画肖像就是画自己
- 作者： 锡琴 来源： 读者欣赏 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 灵感 艺术家 创作 作品 肖像画 日常生活 油画 俱乐部 托马斯 中国当代艺术
- 描述： 作为观者,当你凝视毛焰的画作,想从历史或日常生活中发现这些灵感的来源时,它们却离你越来越远。当人们想在毛焰的模特儿中寻找一个"他者"时,随之浮现的是寻找者自己的思绪,毛焰的创作完全不反映外部的世界。恰恰相反,他的主题、他的机敏,栖息在一片灰色调中,这正如艺术家所提及的,"人类内心深处的温度"。
- 试论达·芬奇油画作品中的女性形象
- 作者： 陈爱玲 来源： 短篇小说(原创版) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 女性美 米开朗基罗 蒙娜丽莎 文艺复兴时期 画面 作品 女性形象 肖像画 中世纪
- 描述： 一、引言提到《蒙娜丽莎》,相信即使是对西方油画一知半解甚至不甚了了的人,也耳熟能详。这幅享有盛誉的肖像画,塑造了一位上流社会的资产阶级的女性形象。也许连达·芬奇自己也没有想到,这幅小型油画作品竟创下
- “另类”雕塑
- 作者： 孟祥海 来源： 发明与创新 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 学校 误解 意大利 雕像 大理石 远大理想 英格兰 哈佛大学 雕塑 代表
- 描述： 意大利都灵大学校门口有两尊英格兰黑色大理石雕塑,左边是一只鹰,右边是一匹马。多少年来,它们成了这所大学的标志。有人认为,"鹰"代表"鹏程万里",而"马"则代表"马到成功",这其实是对雕像的误解。原来
- 透过“肖像”看中国当代艺术
- 作者： 范昕 来源： 法人 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 摄影 肖像作品 现实主义 发展历程 艺术博物馆 艺术家 新生代 改革开放 绘画 中国当代艺术
- 描述： (组)艺术家、300件(组)作品以肖像为主线索,涵盖绘画、雕塑、装置、录像和摄影等形态,全景式呈现改革开放30多年来中国当代艺术的发展历程。
- 再现伟人特质与光彩——读吴永龙的毛泽东肖像组画
- 作者： 熊树文 来源： 创造 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 书法作品 出版 省图书馆 纪念 组画 毛泽东 再现 翻阅 肖像画 云南昭通
- 描述： 肖像画创作,是云南画界毛泽东肖像画的佼佼者。读吴永龙先生的画和书法,尤其是毛泽东肖像组画,让我兴奋、心颤,甚至泪流。模糊间,我愕然发现:他的毛泽东肖像,已跃过了从追求形似到追求美,而进入了剖析思想的阶段。如作品《毛泽东和小八路亲切谈话》,似乎让你能从毛泽东和蔼的眼神里听到他关于教育与未来的话音;
- 折衷的图像：吴荣光的工笔人物画
- 作者： 吴灿 来源： 创作与评论 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 但丁 折衷 工笔画 画面 创作 象征着 图像 由盛转衰 作品
- 描述： 但丁在《神曲》的开篇中写道:"当人生的中途,我迷失在一个黑暗的森林之中。"穿过森林,在山丘开始陡起之处,他遇到了三只猛兽:一只是象征逸乐的豹子,一只是象征野心的狮子,一只是象征贪欲的母狼。这一年,但丁正好35岁。35岁是人生的一道重要的关卡。在生理上,精力和体力会由盛转衰;在心理上,会逐渐甘于现状,趋于保守。这是一个普遍现象。逸乐、野心、贪欲如同虎视眈眈的猛兽,随时都会将步入中年的芸芸众生吞噬。
- 赏红叶观候鸟感觉秋景
- 作者： 常江 来源： 北京电视周刊 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 帝陵 艺术 石像生
- 描述： 春华秋实，一年中最美的景色莫过于深秋在这个季节里，人们都有外出赏秋的冲动，那迷人的红色和鲜艳的黄色，把深秋装点得格外艳丽，油画般动人的色彩使人流连忘返。作美的天公让我带着家人，按照既定方案自驾郊游。蓝天白云，这个不太多见的好天气，让我们一路上的心情大好，此次我们“感受秋景”的目的地是位于延庆境内的湿地自然保护区野鸭湖，在这个季节。
- 杨力舟、王迎春艺术回顾展
- 作者： 本刊编辑部 来源： 北京电视周刊 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 帝陵 艺术 石像生
- 描述： 杨力舟·王迎春艺术人生回顾 杨力舟和王迎春皆出生于山西，毕业于西安美术学院、中央美院国画系研究班。接受新中国美术教育，吸纳俄罗斯巡回展览画派和契斯恰科夫素描教学方法，学习罗马尼亚画家博巴倾向表现性的结构素描技法，打下牢固的造型基本功。着意实践现实主义的创作方法，树立为时代而创作时艺术理想。 “文革”中，杨力舟和王迎春毕业后到太原印刷厂从事美术普及、印刷设计工作。1969年合作油画《平型关大捷》、油画《文武之道，一张一弛——毛主席给晋绥日报编辑的谈话》（与苏光合作，1972年）、中国画《挖山不止》（1973年）、油画《汇报——给毛主席写信》（1974年），连续三年参加全国美展，声名鹊起，奠定了他们在中国画坛的地位。