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- 人生的四季
- 作者： 肖进 来源： 思维与智慧 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 乌鸦 噪音 自然主义者 个人主义者 理想主义者 五彩缤纷 江湖 无限 翱翔 传说
- 描述： 童年时,看到这个世界洒满了阳光,没有压力,没有恐慌,稚嫩的心灵也没有任何的忧伤。一声鸟鸣、一阵花香,都能让我们快乐无比,犹如一棵刚破土而出的小草,贪婪地吮吸着大地的营养,一双天真单纯的眼睛好奇地看着这五彩缤纷的大千世界。童年是人生琴弦上跳动的第一个音符,童年是人生的春天。日子一天天过去,慢慢长大
- 呵护我们的眼睛
- 作者： 王宁利 来源： 科学世界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 眼睛 传导通路 视觉 感受 人类 世界
- 描述： 人们常说眼睛是心灵的窗户,它让我们看到五彩缤纷的大千世界,感受到自然的光电声影,传递着世间的喜怒哀乐……眼睛是视觉传导通路中重要的感受器官,人类获得的外界信息80%以上都有赖于视觉。而眼睛的功能和带给人类的重大意义远过于此,本期＂特别策划＂将带您一同探索眼睛里的神秘世界!
- 厂商动态
- 作者： 暂无 来源： 摩托车 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 传动系统 风冷式 制动系统 最大功率 四冲程 发动机 最大扭矩 型式 链传动 压缩比
- 描述： :1点火型式:CDI供油方式:化油器传动系统:链传动、5挡常啮合离合器型式:湿式多片式启动型式:电启动制动系统:前盘后鼓整备质量:110kg最小离地间隙:145mm燃油箱容积:6.5L最高设计时速:90km
- 繁复·简约·空灵 郑曼玲油画作品欣赏
- 作者： 郭淑美 来源： 世界文化 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女画家 理念 求新求变 自我 简约 创作者 艺术创作 传统形式 安全地带 绘画创作
- 描述： 繁复·简约·空灵处在眼花缭乱的当代艺术创作之中,传统形式的绘画也并不惊慌失措地进行着,它固持着优雅,默默地透过个人的蜕变表达绘画创作的理念,它循着旧有技法准则,让人毫不为难地可依形式、内容来判读
- 姜吉安：幻想与本质的思考
- 作者： Erog proxy 来源： 中国艺魂 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 隧道窑 液压系统 车位传感器
- 描述： 改变，新工笔这一名称亦随之而来。作为新工笔艺术家的代表人物，姜吉安既是工笔画艺术的传承者，又不仅仅局限在传统中，他新颖且独到的艺术探索方向使其十分不同于其他艺术家。 关注艺术的系统和结构 1987年
- 最后的骑士：孙青峰和他的油画
- 作者： 杨瑾 来源： 中国艺魂 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 隧道窑 液压系统 车位传感器
- 描述： 画家孙青峰简介 孙青峰，1966年生于南昌，1987毕业于江西师范学院南昌分院艺术系。现为江西科技师范学院艺术设计学院副教授。作品参展中国国际文化传播中心“六人艺术作品展”、江西油画年展、江西省首届
- 庞茂琨:不动声色的凝视
- 作者： 翟麓 来源： 中国艺魂 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 隧道窑 液压系统 车位传感器
- 描述： 庞茂琨，1963年出生于重庆。擅长油画。1981年毕业于四川美术学院附中，1985年毕业于四川美术学院油画系，1988年获硕士学位并留校任教于油画系，1991年任讲师，1993年被破格晋升为副教授。现为四川美术学院油画系教授，四川美术学院党委常委、副院长，中国美术家协会会员，中国油画学会会员。作品有《苹果熟了》、《扬》、《永恒的乐章》、《彩虹悄然当空》、《触摸》等。 庞茂琨的作品的最大特点是对人的关注，表现人的面貌，在人的面貌刻画中，表现人的精神世界。他的作品中的人物既是独立存在的客体，又是被画家感知了的，理念化和情绪化了的客体。他的艺术语言是古典的，而包含的精神却是现代的。2011年7月16日，庞茂琨个展“不动声色的凝视：庞茂琨与中国当代油画”在广东美术馆广州大剧院当代馆举办。
- 德艺双馨 人淡如菊
- 作者： 李如 来源： 中国艺魂 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 隧道窑 液压系统 车位传感器
- 描述： 》等，对于许多人都是耳熟能详的。 何孔德先生是四川人，生于1925年。1942年在国立重庆师范学校美术科学习，1945年在四川省立艺专学习。1950年加人中国人民志愿军在朝鲜前线做美术宣传工作。1955年
- 陈蔚:打捞出另一个自己
- 作者： 邬茗 来源： 中国艺魂 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 隧道窑 液压系统 车位传感器
- 描述： 陈蔚的绘画给人最初的印象非常深刻，因为作为一个八零年代出生的年轻人，她所使用的油画表现方式在色彩上沉郁内敛，在技法上疏松畅快，在题材上不拘一格，与这些年深受日韩动漫和卡通风潮影响又被国内一些批评家所鼓噪的艳丽化、平涂化和幼稚化的创作风气截然不同。 油画以丰富的色彩表现见长，特别是当下五光十色、光怪陆离的商业化现实生存环境景观，更带给近年来许多年轻艺术家色彩表现上强烈的心理影响，于是明度高、纯度大的原色成为他(她)们的最爱，似乎这样的色彩表现最能够接近和突出现实世界的媚惑。而陈蔚笔下流露出的色彩却总是以灰褐色调为主，即便是表现古树新枝和石榴花果，也难见翠嫩与鲜红，更多的是调和出的墨绿和黑红。这种色彩上的沉郁和保守，似乎在有意识地回避现实世界鲜亮和夸张的色彩招徕。 这位年轻的女性，为何把周围世界的表面光芒表现得这般灰暗?这种困惑从她疏松涂抹的笔法得到了一种解释。陈蔚喜欢用稀薄的颜料在各种绘画基底上涂划，说她是涂划而不是涂画，是因为她的用笔方式不是由浅入深地一层层、一遍遍通过敷色来营造明暗块面关系和形体结构，而是类似书写那样追求笔势本身的造型能力。于是，画面中的形象，摆脱了学院油画训练中那种严整、规范和庄严的几大面和几种明暗调子，变得成为身体的延伸，成为身体动作的书写。