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图文传播有问必答(二十八)
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作者:
胡宏亮
来源:
广东印刷
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
图文
传播
感光
防腐层
三氯化铁
防腐蚀层
ZINC
照相
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描述:
22.何谓照相锌(铜)凸版(photographic zinc [copper] relief plate)?经过照相的方法,把原稿上的图文复制成阴(正)像底片,然后与涂有感光防腐蚀层的锌(铜)版密接,用紫外线光下曝晒后,再经显影、坚膜后感光部分形成印纹部分防腐层,再用三氯化铁或硝酸将印版版面的空白部分腐蚀下去,而得到浮雕般图文的印版。23.照相锌(铜)凸版有哪
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广州兰圃芳华园的营造特色及启示
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作者:
卢永忠
张远环
朱纯
来源:
广东园林
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
特色工艺
岭南建筑
传承发展
芳华园
园林文化
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描述:
总结分析了"芳华园"总体空间布局的园林特征,所用岭南传统造园手法,充满地方特色的构件、小品及其文化内涵;提出了现代园林人应该学习前人精益求精的工匠精神,传承并弘扬木雕、砖雕、石刻等岭南传统工艺美术文化。
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中国传统色彩在包装设计教学中的应用
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作者:
李洁
来源:
高考
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
教学
传统色彩
包装设计
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描述:
我们生活在一个充满色彩的美丽世界里,从大自然的江河湖海、日月星辰到日常生活中的衣食住行,色彩无处不在。色彩与光密切相联系,有光就有色,无光即无色。色彩客观存在与天地万物之中,不受到人的意识的约束。但是,人的心理会对色彩产生不同的感知。从古至今,有关于颜色的成语不胜枚举,譬如"五彩缤纷"、"姹紫嫣红"、"万紫千红"、"五光十色"等等,这都说明大千世界中色彩之多、色彩之美的情况。虽然色彩是无生命的,然而与人的生活发生关系的时候,人们便赋予其丰富的意义,色彩便称为表现人的愿望、情感、心理活动的符号,成为人类生活当中的一种特殊语言。
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把口香糖粘到雕塑上
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作者:
暂无
来源:
高中生(快乐学习)
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
初高中
中学语文教师
中国传统
启事
书法艺术
余光中
镜头
课堂教学
直接邮寄
莫怀戚
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描述:
把口香糖粘到雕塑上
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自然与心灵的交融——读雷务武油画有感
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作者:
赵佩珩
来源:
歌海
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
版画创作
木刻版画
学习传统
自然
雷务武
油画创作
心灵
大学毕业
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描述:
雷务武是个版画与油画兼长的画家,年幼时就跟随父亲学习传统木刻版画,大学期间攻读的又是子承父业的版画专业。大学毕业几十年来从事版画教学与版画创作,在创作中确立了自己独特的版画思维习惯和艺术风格
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中国传统乐器-箜篌
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作者:
暂无
来源:
工会信息
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
宫廷雅乐
古代
中国
传统乐器
弹弦乐器
箜篌
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描述:
箜篌(kong hou)是中国古代传统弹弦乐器。最初称“坎侯”或“空侯”,在古代除宫廷雅乐使用外,在民间也广泛流传,在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。在中国盛唐(618-907)时期
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“即兴”状态
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作者:
阮晓晖
来源:
东方艺术
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
造型结构
内心感受
笔墨语言
传统水墨画
生宣
让水
自然造化
绘画创作
视觉张力
历史时空
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描述:
。在美院读书期间,从工笔到写意从对中国画传统的认知到对自然造化的提炼,美院的学习时光给了我良好的艺术积淀。中国传统水墨画强调意象,这种意象是人的生活经历与文化积淀,在特定历史时空中的凝结。艺术家将主观能动
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特立独行的艺术家田世信
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作者:
严虹
来源:
东方艺术
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
承上启下
雕塑作品
特立独行
艺术家
中国现代
雕塑艺术
传统文化
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描述:
他生于四零年代,因对雕塑情有独钟,一生与雕塑为伴,为雕塑而活;他是中国现代当代雕塑承上启下的的人物;他的雕塑艺术是力和美的交响;他创作的一系列雕塑作品,即承袭了中国的传统文化又吸收了西方雕塑的精华
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田世信生活——中国大漆艺术的传承与创新
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作者:
暂无
来源:
东方艺术
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
生活
中国文化
中国传统
传承
美学特性
漆艺术
雕塑艺术
创新
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描述:
此起彼伏,但是对于中国文化精神内核的探索和传承,终需由中国人自己来完成。大漆雕塑运用中国传统大漆为原材料,把丰富多彩的传统大漆髹饰技法运用到雕塑创作中,突破了材料的限制,创造出了崭新的雕塑格局。田世信在这个材料运用于雕塑创作探索过程中找到了一些突破。
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申红飙作品
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作者:
暂无
来源:
东方艺术
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
文化策略
现代风格
语言体系
文化逻辑
艺术家
雕塑创作
作品
回归传统
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描述:
申红飙的雕塑创作发端于传统,但并不囿于传统的程式与趣味,相反主张以当代的视野去审视,在形式上力求向现代风格的转换。在这个意义上,“回归传统”不是一种文化策略,在艺术家看来,中国雕塑真正的出路
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