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- 《天国之梦》
- 作者： 暂无 来源： 艺术市场 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 传统工笔画 创作 中国当代 天国 史诗
- 描述： 《天国之梦》的诞生，标志着王根生攻克了在传统工笔画观念中难以完成的“鸿篇巨制”式的创作，同时也一改传统工笔画长久以来“闲情雅致”的创作习惯，得以“以壮美、磅礴甚至庄严、史诗般的面貌与气魄，来完成
- 清和雅赏
- 作者： 暂无 来源： 艺术市场 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统笔墨 青绿山水 人文山水 和雅 文人情怀 工笔重彩 文化内涵 自然山水
- 描述： 和精神目标。以心作画、以情入画、以默默的体验寻求新的笔墨语境，并以其文学天赋为底蕴，融自然于感悟中，形成了难得一见的、颇具文人情怀的、现代气息极浓的山水画，达到了传统笔墨与现代审美进程探求过程中，极具价值的重要领军人物。
- 清和雅赏
- 作者： 暂无 来源： 艺术市场 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统笔墨 青绿山水 人文山水 和雅 文人情怀 工笔重彩 文化内涵 自然山水
- 描述： 和精神目标。以心作画、以情入画、以默默的体验寻求新的笔墨语境，并以其文学天赋为底蕴，融自然于感悟中，形成了难得一见的、颇具文人情怀的、现代气息极浓的山水画，达到了传统笔墨与现代审美进程探求过程中，极具价值的重要领军人物。
- “雕塑人生”邹佩珠先生纪念展
- 作者： 暂无 来源： 艺术市场 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 20世纪 纪念 武昌起义 人生 50年代 传统文化 雕塑 美术馆
- 描述： 随着社会的发展，人们对老一辈传统文化的关注与日俱增。近期由北京画院与李可染艺术基金会联合主办的“雕塑人生——邹佩珠先生纪念展”在北京画院美术馆开幕。在此次展览中，邹佩珠于20世纪50年代为浮雕《武昌起义》绘制的草图成为一大亮点，备受瞩目。
- 吕品晶：当代雕塑应当守住中西方传统
- 作者： 严小稚 来源： 艺术市场 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方传统 应当 “文革” 艺术思潮 西方现代主义 20世纪80年代 当代 雕塑
- 描述： 吕品昌：20世纪80年代的美术界是一个在思想和行为上非常开放的时期。西方现代主义艺术思潮开始深刻影响中国的艺术家。年轻一代的艺术家，经历过“文革”，又受过专业的学院教育，对一切新的艺术风格和形式都充满渴望。
- 传统文化元素在紫砂雕塑中的应用和发展
- 作者： 张斌 来源： 天工 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国传统 文化因素 紫砂 雕塑艺术 传统文化元素 金属雕塑 应用 手工技艺
- 描述： 雕塑艺术作为中国传统手工技艺之一,一直以师承传授的模式传承至今,在雕塑艺术的历史发展过程中,雕塑以石雕、骨雕、泥雕、金属雕塑、陶瓷雕塑等各种材质展现在人们眼前。其中紫砂雕塑尤为出众,至今已成为我国
- 漫塑—之我见不拘泥的世界
- 作者： 丁敏安 来源： 天工 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统艺术 泥塑 幽默 漫塑 葫芦
- 描述： 漫塑是一种具有讽刺意味和幽默性的雕塑形态。作品多取材于政要、社会名流、明星及各种有代表性的事件,采用夸张、比喻、象征、寓意等手法对塑造对象进行夸张或变形的艺术处理,借以表扬、讽刺或批评某些人或者事件。其展现形式大多是泥塑和陶塑,但是,创作应该是无限制的,漫塑的题材不应该局限于泥、陶,像葫芦、动物骨头、旧工具、纸币等,凡是能创作出立体漫画的,都可以运用。
- 张錩
- 作者： 暂无 来源： 天工 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国文联 中国民间文艺家协会 中央工艺美术学院 民间艺术家 教研室主任 装饰艺术 传承人 研究生
- 描述： 1981年毕业于中央工艺美术学院雕塑系，研究生学历，是著名民间艺术家“泥人张”第四代代表性传承人。历任中央工艺美术学院教授、雕塑教研室主任、装饰艺术系主任，中国文联第七、八届全委会委员，中国民间文艺家协会第六、七届副主席
- 就得是现场：梁硕访谈
- 作者： 梁硕 艾姝 来源： 天津美术学院学报 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术才情 创作个性 2009年 雕塑家 视觉冲击 历史意识 情绪感染 传统情结
- 描述： "现场"是梁硕最近几年在艺术创作中特别关注的核心,在与不同展示空间合作的过程中,他根据空间特性把握每一次创作,从而使现场元素成为作品形成的重要因子。梁硕的现场就是在图像和观念的基础上给出一个全生态,那么,在艺术空间里要怎么去做全生态?"在不同的空间做,首先我要关注空间本身,它和其他任何一个空间是不一样的,所以我要利用空间本身来做我的现场。每次的现场作品都是这样的,它是不可替代的。出了这个空间,作品就不存在;不是这个空间,我也不会做这样的作品。"梁硕的很多现场作品到最后基本都拆了,他把这些作品看作是一种临时材料,它们临时组成一个有能量的空间,暂时存在一下,然后就消失了。同时梁硕把自己的作品和展览空间结合,不同的展览空间,他会根据条件、时间、能力等做出不同的处理,因此,梁硕的很多艺术作品都有一种不可替代性。