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- 盖体侧壁冲矩形孔模具设计
- 作者： 李云亭 来源： 模具工业 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 筒壁 凹模 上下滑动 矩形孔 李云亭 冲孔 模具设计 油箱盖 昌河 飞机工业
- 描述： 盖体侧壁冲矩形孔模具设计昌河飞机工业公司（江西景德镇３３３００２）李云亭图１所示盖体是我公司ＣＨ１０１０微型车油箱盖锁总成中的一个帽式筒壁零件，材料为０８Ｆ钢，料厚１ｍｍ，属批量生产。该零件在筒壁上设置有２个对称７．５ｍｍ×４ｍｍ的矩形孔，离筒底仅０...
- 创新中国文化符号——瓷林书法艺术欣赏(一)
- 作者： 敏之 来源： 上海质量 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术欣赏 景德镇 王羲之 新中国 《平复帖》 中国书法艺术 文化符号 《兰亭序》
- 描述： 这个国庆,颇有收获.参观了中国书法艺术的新形式——瓷林墨宝,大为震撼!瓷板,是景德镇的.墨宝,则来自中国历代名家书法.在嘉定南翔一处由厂房改造的展厅中,记者见到包括陆机《平复帖》、王羲之《兰亭序》、欧阳询《仲尼梦奠帖》等在内的瓷林墨宝.
- 浅谈陶瓷艺术中的山水画创作
- 作者： 江琎 邓侨慧 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 气韵生动 艺术构思 汪野亭 背景图像 山水画创作 陶瓷装饰艺术 叙画 古代山水画 南北朝时期 《游春图》
- 描述： 谈起陶瓷装饰艺术山水绘画的发展历程,就不自觉地联想到中国画对瓷上国画的影响。山水图案追述到遥远的年代只存在于帝王的冕服或玉器的气纹上,属于工艺美术的范围。而后来很长一段时间又被人们用在背景图像中,不能称之为山水画。直到魏晋南北朝时期,山水形象才由背景变为主体,以一种独立的画种出现在中国画坛。因此
- 论汪野亭瓷画艺术
- 作者： 涂海波 涂少波 来源： 陶瓷研究 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 珠山八友 汪野亭 陶瓷艺术创作 山水景物 艺术风格 陶瓷艺术家 粉彩瓷 艺术成就 景德镇陶瓷艺术 画中
- 描述： 汪野亭是景德镇二十世纪著名陶瓷艺术流派"珠山八友"核心成员之一。他擅长画山水景物,创作了多系列以山水景物为基本内容的瓷画。其陶瓷艺术创作不但作品众多,内容丰富;而且形成自己独特的艺术风格,从而取得
- 南宋景德镇优质陶瓷原料探源
- 作者： 冯云龙 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇陶录 中国陶瓷史 梅亭 古窑 景德镇窑 陶记 青白瓷 李家治 影青 陶瓷原料
- 描述： 一、引言 五十年代以来,陶瓷考古人员在景德镇湖田、湘湖、胜梅亭、黄泥头、南市街和柳家湾等处古窑中,出土了许多洁白细腻,体薄透光的瓷片,专家们认为,“这是宋代质量极高的影青和白瓷。”(《景德镇制瓷原料
- 刘玉凤作品
- 作者： 暂无 来源： 农村青年 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 工艺美术师 中国工艺美术 玉凤 江西省 景德镇市 作品 陶瓷美术 《亭亭玉立》
- 描述： 刘玉凤，女，1973年9月出生于江西省景德镇市。江西省高级工艺美术师，中国工艺美术学会会员，中国国画院陶瓷国画大师，中国国画院江西分院院士。2002年作品《亭亭玉立》在[景德镇当代陶瓷美术百家]上
- 德清出土战国时期原始青瓷的工艺特征
- 作者： 吴军明 张茂林 李其江 吴隽 江鹏飞 黄梦璇 来源： 中国陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 冯家山窑 原始青瓷 亭子桥窑 工艺特征
- 描述： 德清亭子桥和冯家山窑址出土原始青瓷不仅器型新奇美观,其制作工艺和材质属性也非常精良。因此,这批样品引起了考古界和古陶瓷界的广泛关注,甚至已将亭子桥和冯家山窑誉为早期官窑。本文采用能量色散X荧光分析
- 浅谈粉彩花鸟画艺术
- 作者： 谢宇凯 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷艺术大师 陶瓷艺术创作 釉上彩 体生 刘雨岑 画中 画禽 花卉图案 程意亭 古彩
- 描述： 釉上彩瓷画中的禽鸟题材,被称为翎毛,是由于鸟遍体生羽毛,翅翼硬毛则称"翎"的缘故,因此,画禽鸟也叫画翎毛。翎毛题材瓷画,多与花卉枝叶相结合,也有把翎毛与山水风景结合装饰的构图。禽鸟与花草相衬托构图既是由于禽鸟的生长环境所形成,又能显示出动、静呼应,动物与植物相映成趣的特点。我国的花鸟画有着悠久历史,早在七千多年前的新石器时代,彩陶中就出现了以禽鸟、花卉为内容的绘画、雕刻。著名仰韶文化中的彩陶装饰中,有飞鸟、花卉图案,说明在远古时期,翎毛题材就受到人们喜爱。
- 朱振洪
- 作者： 本刊编辑部 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷艺术大师 陶瓷艺术创作 釉上彩 体生 刘雨岑 画中 画禽 花卉图案 程意亭 古彩
- 描述： 釉画赏析 白、红·100×100CM 法自然 求本真 我创作时追求的是婴儿出生时本真的自由世界。想以此折射出万物生长的本象，展开与时空宇宙的对话，给观者带来自由快乐的感受。我的画就像一面镜子、每位观赏者会通过它看到不同的图景，都可以把过往的经历和愿景投射到这面镜子上。所以我总是弱化作品中具体事物，就象人们用面具来隐匿自己姓名和身份一样、而以抽象是唯一表达的媒介、因为抽象是通用的象征符号，是每个人具有的元素、让人感觉如此熟悉。