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关键词
赝品
作者: 王金昌   来源: 小说月报(中篇小说) 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 博物馆   九十年代   乾隆   景德镇   讨价还价   张大千   女大学生   文物   专家鉴定   拍卖行  
描述: 张大千人物我和许耀宗是在潘家园地摊认识的。许耀宗,天津人,出身名门,他祖父曾任北洋政府高官,落职后,喜收藏字画,因此家中有大量书画。许耀宗因为家族渊源,从小喜欢字画,因此与不少老一辈画家结下了不解之缘,帮老画家卖出了不少字画。改革开放之初,他迁居日本,来往于东京与北京之间,进行中日文化交流。许耀宗很会利用老祖
当代油画创作中的都市民俗语境
作者: 胡绍宗   来源: 西北美术 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 九十年代   乡土民俗   中国社会   电影作品   语境   《甲方乙方》   油画创作   都市民俗  
描述: 从上个世纪九十年代中期以来,随着知识分子将视角从八十年代前后对乡土民俗的关注转而投向蓬勃发展着的都市化问题,城市民俗生活成为中国社会一个文化聚焦点。人们把冯小刚称为中国都市民俗电影的代表。解读他的《手机》、《甲方乙方》、《大腕》等一批贺岁电影作品,我们发
双性社会中的女性艺术——曼谷唐人女性艺术展
作者: 朱其   来源: 东方艺术 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 唐人   女性艺术家   策展人   艺术实践   艺术展   当代艺术   展览   社会文化   二十世纪九十年代   女性形象  
描述: 2006年12月16日至20071月17日,由策展人朱其策划的“双性社会中的女性”艺术展,在曼谷唐代唐人艺术中心举办。参加此次联展的艺术家均为当代知名女性艺术家:喻红、陈庆庆、尹秀珍、肖鲁、蔡锦
黄汉成
作者: 暂无 来源: 美术文献 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 九十年代   美术文献   中国当代油画   湖北美术学院   上海美术馆   湖北省武汉市   艺术博览会   中国美术馆   中国油画   油画系  
描述: 黄汉成简历1965年,生于湖北省武汉市。1991年,毕业于湖北美术学院油画系。1992年,任教于湖北美术学院油画系。现生活工作在北京和武汉。个展2006年,"身份迷失",华艺莎画廊,雅加达,印尼。群展1992年,九十年代中国美术(油画)双年展,国际展览中心,广州。1993年,’93中国油画年展,中国美术馆,北京/中国油画廊,香港。
超越东方身份与中国意识——罗中立九十年代油画的“东方精神”
作者: 彭肜   来源: 美术学报 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 九十年代   东方精神   罗中立   新民主主义革命   国家意识形态   中国艺术史   中国意识   油画  
描述: 乡土与民间题材在新中国艺术史上一向得到艺术家的高度重视。这与中国新民主主义革命的社会进程和新中国国家意识形态的文化政策紧密相联。进入九十年代以来,民间与乡土题材油画继续得到丰富和发展,随着全球化语境而呈现出与八十年代全然不同的文化意义。由于遭受到全球语境的巨大压力,中国艺术竭力强调和呈现自身的东方身份与中国意识。这样的结果是多方面的,既有成功之作,也有后殖民主义色彩浓厚的艺术作品,许多“伪东方”与“伪中国”形象充斥着美学视域。因此,重审90年代中国乡土艺术的身份意识别有一番现实意义与理论价值。
通过创作《雏燕》解析“创作带动技法”
作者: 尚奎元   来源: 美术论坛 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 九十年代   中国工笔画   八十年代   材质   工笔重彩画   色彩   技法   画面   创作   二十世纪  
描述: 中国工笔画从二十世纪八十年代以来,在二十多年中走过了从复苏到繁荣的发展过程,九十年代末,色彩的介入及材质的改变,使重彩画的创作进入了空前发展的时期。工笔重彩画把色彩做
竹影书墨 兰姿线条——著名书画家方国兴访谈
作者: 张伟   来源: 大江周刊(城市生活) 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 九十年代   艺术理想   六十年代   记者   书画家   艺术态度   陶瓷绘画   方国   书法线条   中国画  
描述: 在当代书画界,方国兴先生被广为赞誉的是他的篆隶书法及画作“梅”、“兰”、“竹”、“菊”。前辈书家陶博吾说他的书法善以隶笔为篆,兼收行书笔意,以篆笔作隶,兼取北碑用笔,同时又以篆隶北碑笔法作行草,熔诸体于一炉,别启新图,刻意自创面目,逐步形成了他厚重质朴、浑雄鹜健的书风。对其画作,江西已故美术界泰斗,曾任省美协主席的康庄教授更有一句诗概括:竹影书墨传万世,兰姿线条惊千秋。早在八十年代,方国兴先生的书画就已闻名遐尔,但他并没有满足于在既有领域里徜徉。九十年代初期,方国兴开始揣摩瓷器绘画,把景德镇传统瓷画工艺和中国水墨画进行了全新的融合,兼容并蓄,把精妙的书法线条,传统中国花鸟画的写意与泼墨、泼彩方法巧妙地融入瓷画中,使其作品既有瓷艺画的工艺性,更具有中国画的写意性、抒情性。
中国20世纪八、九十年代新具象油画现象与画家群研究
作者: 王雷   来源: 艺术广角 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 具象   九十年代   语言特征   画家   当代中国   绘画内容   艺术样式   油画  
描述: 新具象艺术这个名词,在我国已经出现了20多年,它涵盖了当代中国以具象为语言特征,又区别于在中国长期发展的社会写实主义的艺术样式。新具象艺术在其本质上延续了中国注重"意象"表现的美学思想,同时又以关注现实为绘画内容,它不是一个可以简单划清界限的流派或单一的绘画风格,而是由中国绘画群体的集体思维趋向构筑起来的中国当代绘画的某种共性思潮。同时,由于代表性艺术家大多出身于学院系统,因此,新具象艺术很快介入美术教育体系,成为在中国当代美术界具有强势话语特征的艺术样式。
祁海峰·油画作品赏析
作者: 祁海峰   来源: 艺术市场 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 九十年代   八十年代   作品赏析   海峰   银白色   青年人   创作   双年展   油画   乡土风情  
描述: 《银色的梦》是祁海峰1991年创作的一幅油画作品,该作品是他乡土风情系列作品之一,整个画面以银白色的雪为背景,以散点构图表现了在雪地上玩耍、奔跑的人群,是对上世纪八十年代末青年人一种失重心态的展现。十几年前,《银色的梦》参加"广州首届九十年代艺术双年展"并获提名奖。
边平山
作者: 汪为新   来源: 收藏界 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 九十年代   陶艺作品   设计   饰品   平山   抽象符号   新文人画   手稿   中国画   雕塑  
描述: 我获识边平山是在上世纪九十年代初,他还不认识我。故人李老十那时说他好沉溺收罗各种绘画材质且品位很高。接着在另一个朋友家看到他的作品,非常简洁的样子:一个近似平面的瓶子里面呆着几片懒洋洋的干花和枯萎的莲蓬,没多久,我在一家刊物上又见到他的作品且附了一篇小文,文的大致是说“倚老卖老”之类的话。具体内容我倒忘了,但结尾有一句“钓鱼是老年人做的事”。全文是反驳的
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