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钱海源印象
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作者:
潘鹤
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
新时期
水彩画
海源
艺术
印象
创作
作品
美术家
雕塑
中国美术
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描述:
钱海源是我的好学生之一,而且是几十年来与我交往最为密切的学生之一。自20世纪80年代中期以来,我经常从报刊上看到他的美术评论文章。可是,最近却出乎我的意料,海源寄来他在近30年来创作的一批雕塑
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岁月流花:广东画院50年回顾与展望
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作者:
许钦松
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
副院长
领导班子
学术影响力
学术建设
广东省委
回顾与展望
美术创作
中国画
作品
院画家
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描述:
、建筑艺术于一体的现代化标志性建筑;镌美流花展则展出了黄新波、关山月、黎雄才、赖少其、王肇民、胡一川6位艺术大家,以及该院艺术顾问、在职画家、签约画家、青年画院画家的精品力作。新址寄托着画院的希望,特展印记着画院50年的历程,更令我们从中看到一个继往开来、朝气蓬勃、充满生机的学术团体,及其学术立院的基本理念。
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刘云山刘延东参观第四届北京国际美术双年展
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作者:
段泽林
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
国际影响力
艺术风格
艺术家
云山
双年展
时代精神
艺术交流
美术馆
中国美术
北京
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描述:
以"生态与家园"为主题、汇集了85个国家的500余件绘画、雕塑、装置、影像以及综合类作品的第四届北京国际美术双年展在中国美术馆展出。展览集中展示了世界美术家对生态问题的艺术思考,力图较全面、立体化
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回顾新中国60年的美术史学
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作者:
薛永年
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
新时期
马克思主义史学
新中国
美术史研究
写作
五四新文化运动
中国美术史
美术创作
美术史学
西方美术史
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描述:
虽然中国的美术史著作,在世界上出现最早,如张彦远的《历代名画记》,写于9世纪,比西方最早的传记体美术史——意大利瓦萨里的《意大利著名建筑家画家和雕塑家传记》早700年,但是把美术史作为一个国际性的现代学科,还是20世纪以来
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第四届北京国际美术双年展盛大开幕
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作者:
贺绚
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
生态环境
国际
艺术生态
艺术家
双年展
北京市
作品
副主席
美术家
中国美术
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描述:
2010年金秋的北京迎来了中外文化艺术交流的盛典。9月20日,由中国文联、北京市人民政府、中国美协主办的第四届北京国际美术双年展在中国美术馆盛大开幕。80多个国家的500余件绘画、雕塑、装置、影像以及综合类作品,集中展示了世界美术家对地球生态问题的艺术思考,较全面、立体化地呈现了当下全
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拉德设计展伦敦开幕
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作者:
暂无
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
家具设计师
设计作品
特立独行
艺术中心
伦敦
2009年
蓬皮杜
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描述:
罗恩·阿拉德(Ron Arad),这位长期生活在伦敦的家具设计师,以其具有建筑感和雕塑感的设计一直特立独行。2009年,阿拉德设计作品回顾展在巴黎的蓬皮杜中心举行,之后转移到纽约的MOMA,如今则搬到了伦敦的巴比肯艺术中心。
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泰特美术馆和蓬皮杜中心收藏Pinta伦敦艺术展作品
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作者:
暂无
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
拉丁美洲
收藏家
艺术展
伦敦
装置作品
蓬皮杜
美术馆
展览中心
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描述:
6月4日至6日,首届Pinta伦敦艺术展(Pinta London Art Show)开幕式在伯爵宫展览中心(Earls Court Exhibition Centre)举行。在此次拉丁美洲现代
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希腊——中国的梦幻之舟
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作者:
王镛
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
2010年
上海世博会
作品展览
希腊
梦幻
雕塑创作
上海大学美术学院
中国美术馆
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描述:
)和“无尽的航程Ⅲ”(2007),2010年3月6日至29日又在北京中国美术馆举办个人作品展览《无尽的航程Ⅲ》(Endless Sailing Ⅲ),随后将赴上海大学美术学院99创意中心和上海世博会希腊馆展出。为筹备在中国美术馆的展览,
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美术史与建筑史
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作者:
陈平
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
梁思成
艺术
中国传统
学术分野
建筑史
美术史家
中国建筑
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描述:
陈平撰文《美术史与建筑史》指出西方自古有将建筑、绘画和雕塑三门艺术归于“美的艺术”的传统,中国建筑史家梁思成改变了中国传统中未将建筑作为艺术看待的观念,并以美术史的眼光来研究建筑。针对当下现状,作者
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十一届全国美展中国国画展观后感
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作者:
暂无
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
连续性
中国画展
美展
雕塑展
美术史
美术发展
观后感
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描述:
的第十一届全国美展以8月28日长春的雕塑展拉开序幕,以10月23日在上海举办的中国画展收场,这种安排无疑凸显出了作为“国粹”的中国画的重要性。