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- 饱蘸乡情写峡江
- 作者： 暂无 来源： 中国产业 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 三峡 丰都县 创作技术 乌江 中得心源 中国画 国画家 中国山水画 中国油画 研究生班
- 描述： 乌江的险秀,蜀山的峻奇,三峡的壮阔,在国画家孙家群的笔下淋漓地表现出来,让观者目不暇接,连声赞叹。年近耳顺的孙家群.出生于长江边丰都县的大山里。他的父亲曾是吴玉章的学生。家庭儒雅文化的熏陶和故乡秀丽山水滋养,造就了他喜爱美术的天性。80年代初,他放弃中国油画、版画的学习和研究,将艺术的触角伸向中国山水画领域,1983年秋,考入四川美术学院中国山水画研究生班深造,师承著名画家冯建吴、李文信先生,使他系统地学习了中国画的传统,对流派、画风有了更加全面的认识,更加坚定了他在中国创作上孜孜追求的决心。他以长江、乌江、武陵山为生活基地。十余年来,他的足迹踏遍了从三峡的乌江深处的山山水水,特别是乌江沿岸,他自己都不知道去了多少次。坚实的生活根基和娴熟的创作技术,使其得心应手,他以"自然为师,山河为友"。他笔下有乌江的险秀,有武陵的峻奇,有和茳的壮阔。峰峦、云烟描绘得生动活泼,画面中的岩石是他的一大长处。"外师造化,中得心源",这古往今来的形胜在孙家群的心中别具情韵。在画中,他探求着自然与人类共同生活的信息,仙境中遍布着人生的足迹。梯田、茅舍、炊烟、小船、古桥、流泉,在自然的怀抱中添上了一片片人类文化的云锦。身处高温地区的孙家群可能时刻期冀着在他的画上即使没有明月,也能感受以那寂静可人
- 边走边画
- 作者： 高明 来源： 徽商 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 徽州文化 八十年代 “文革” 2007年 外师造化 管理岗位 中得心源 文化优势
- 描述： 少时随父母支援山区来到徽州，徽州文化深烙在心，一直有用画笔表达的意愿，因“文革”下放而未能如愿。上世纪八十年代在黄山目睹刘海粟大师油画写生，更激发了内心的渴望。2007年时年50之际“老夫聊发少年狂”，迷上了油画。因此放弃了优越的银行管理岗位，专心绘画。在鲍家、郑天君、陈尚勇等名家的指点下，开始走上油画研习创作之路。作品以风景创作为主，依托黄山地域文化优势，常年坚持写生创作。几年来，身背画箱，走遍了徽州的山水村落。在风景中领悟，在写生中感悟，在行走中觉悟，外师造化，中得心源。通过几年的研习写生创作，
- 张德建作品
- 作者： 张德建 来源： 中国艺术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 天人合一 布面 形而上 角落 中得心源 作品 写生 窗帘 丙烯 个人世界
- 描述： 张德建关注个人世界中的角落,一本书、一个窗帘或者一个门庭。但他的画把角落塑造为一个自足世界。这个世界总是那样单纯、简朴和明晰。他们是平淡的形而上。
- 写意是情,不是法
- 作者： 马德春 来源： 美术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 似与不似 工笔画 大写意 外师造化 兴寄 水墨抽象画 中得心源 写意画 中国画 抽象派
- 描述： "写意"问题的提出"工笔画"、"写意画"的称谓,随处可以听到,久而久之,使人觉得成了一组相对应的概念。工细一类的画,就称为"工笔画";疏简一类的画,就称为"写意画"。"写意画"又有"大写意","小写意"之称,近几年又有"特大写意"、"超大写意"的称谓出现。有一位工笔画家提出,工笔画就不能"写意"吗?因此对"写意"的认识、解读,也就成了不能回避的问题。我曾在"首届全国花鸟画展"的研讨会上提出过这个问题,得到了当时在场的王朝闻老前辈的肯定。因这个问题关系到中国写意画的发展,现把我对"写意画"的一些思考就教于各位专家、学者和同道。
- 外师造化,中得心源——谈油画风景写生教学
- 作者： 李雪松 来源： 山东理工大学学报(社会科学版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 主体 风景写生 外师造化 客体 中得心源
- 描述： "外师造化,中得心源"形象地反映了绘画中写生与创作的关系,将这一中国古典画论引入油画风景写生教学,既可以避免在教学中对西方绘画语言样式的生搬硬套,又可以克服在借鉴西方绘画形式的过程中出现的盲目性和片面性,进而努力使教学方式更趋民族化和多元化。
- 在春天
- 作者： 翟永明 来源： 意林 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 去叶 笔山 中得 玄思 真我
- 描述： 在春天当一树假花开放至酡颜 我想念传统那些真的山 真的水真的花鸟和工笔 那些使少女脸色美丽的颜色
- 徐焱平陶瓷艺术作品
- 作者： 暂无 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 书画艺术 职工大学 江西省 中得心源 学会会员 美术师 陶瓷美术 工艺美术 中国美术 景德镇陶瓷
- 描述： 徐焱平(名卓瑞),号屹居草堂,江西乐平人。江西省高级工艺美术师,中国一级美术师,中国美术家协会(AI)理事,系国际东方书画艺术研究会会员,并兼理事;中国工艺美术学会会员,毕业于景德镇陶瓷职工大学,景德镇美术家协会会员。师从景德镇著名陶瓷美术家王云泉(山水大王)门下,学习粉彩山水,技艺精进、博采众长,多年潜心研究瓷艺,注重从国画中吸取养料,外师造化,中得心源。擅长山水、花鸟、人物、走兽、尤精山水,其作品构思新颖、独特,钟情表现千年古树、苍榕与
- 陶瓷山水畫的审美境界浅谈
- 作者： 熊文波 谢美满 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 每个人 山水画家 生活中 审美境界 外师造化 中得心源 自然 作品 中国山水画 工艺美术
- 描述： 生活中我们往往有这样的体验，两个人同去一个地方面对同一座山写生，畫出的作品却有着不同的风格。或雄强浑厚，或温润秀丽，为什么会这样呢?这是因为每个人有着不同的气质与学养，面对同一座山心灵会有不同的感受。浏览中国山水畫史，你会发现历史上每个朝代著名的山水畫家对山川景物都有着深入的了解和真切的感受，对于形与神各自有着不同的体验与感悟。由于每位畫家对自然有着不同的内心感受，形成了每位畫家不同的笔墨程式和对山石结构的不同理解，为我们后人留下了丰富多彩、形式各异的山水畫。 中国畫论讲“外师造化，中得心源”，强调了心在创作中积极的主导作用。如中国工艺美术大师张松茂先生的山水畫，尤其是大型山水瓷壁畫，以构图取景的壮阔，意境的深远而令人惊叹。他的山水作品都以宏大的、极富装饰性的笔调，描绘浩荡自然山川的美景，使读者恰似凌空俯瞰，一览无余。他笔下烟波浩渺的江湖，两岸景物相映成趣，并以淡墨晕染造成对岸线在云雾中消隐的效果，从而更增图畫视野的开阔之感。更巧妙的是通过透视远近景物描绘的虚实变幻、错落有致，既使景物在畫中再现简约合宜，富有装饰味，又使畫面通过平衡与不平衡，冲突与和谐的更迭、统一，产生无穷的意味。