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- 造诣精深 简而有当——小议工笔画家徐燕孙
- 作者： 暂无 来源： 文物天地 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画家 20世纪 副院长 人民美术出版社 工笔人物 中国美术家协会 中国画创作 人物简介
- 描述： 一、人物简介 徐燕孙（图一），名操，号霜红楼主，斋号霜红楼、寒水堂、归燕楼等，河北深州徐家湾村人，生于1899年，卒于1961年，早年参加中国画研究会。徐燕孙曾从俞明（涤烦）学画，后深得宋元名画真髓，是我国20世纪杰出的工笔人物画家之一，曾为人民美术出版社创作员、中国画院副院长、中国美术家协会中国画创作组组长。
- 情愫如金——黄胜贤《塬上人家系列——秋阳》印象
- 作者： 丁宁 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 热爱生活 态度取向 院体 百家 中央美术学院 中国美术家协会 黄胜 画中 中国艺术研究院 中国美术馆
- 描述： 黄胜贤的力作《塬上人家系列——秋阳》可以毫无愧色地归入那种让人看后依然久久不忘的好作品,作为2010年举办的"现实·超越——2010中国百家金陵画展(油画)"中的佼佼者,此画脱颖而出,并进而几无悬念地成为金奖作品之一,可谓实质名归。《塬上人家系列——秋阳》可圈可点的地方委实不少。首先,就是艺术家的那股关注现实的态度取向。任何艺术都会或多或少地与现实有各种各样的联系,但是,艺术家是
- 文金扬作品
- 作者： 文金扬 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 热爱生活 态度取向 院体 百家 中央美术学院 中国美术家协会 黄胜 画中 中国艺术研究院 中国美术馆
- 描述： 名家评述:文金扬先生是“徐悲鸿体系”培养出来的人才,从油画创作转到解剖学上来。正因为他转到这个方面,补充了当时徐悲鸿教学体系中的一个薄弱环节,这种重要性是一般人看不到的。研究艺用解剖学必须具有美术基础,还要有美术修养,研究绘画透视学也是这样。美术造型是一种语言,这种语言要想科学,那就要用到透视。文金扬以令人敬佩的真诚和个人的牺牲,以三十余年的巨大劳动,完成了《艺用人体解剖学》《绘画
- 李华作品
- 作者： 李华 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 张克 艺术系 光色 油画风景 艺术力量 美术作品展 中国美术家协会 吾土 画面表现 职业画家
- 描述： 作者自述:绘画是以“在场性”与“非在场性”的方式结合想象力进行创作的过程。其他艺术门类我不懂,不敢多言;唯喜爱油画风景写生,虽常为之困惑,但敢言之。“在场性”或“非在场性”是针对自然物象与作画者所在空间的关系而言的:在画室内写生或在户外写生,即在现场作画,谓之“在场性”;古人行万里路,“搜尽奇峰打草稿”或现代人用科技手段拍照后再回到画室进行创作,谓之“非在场性”。诚然,人们常对写
- 林俊生作品
- 作者： 林俊生 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 张克 艺术系 光色 油画风景 艺术力量 美术作品展 中国美术家协会 吾土 画面表现 职业画家
- 描述： 作者自述:油画并非像摄影一样如实地记录对象,它要求作者在表现自然世界时融入自己的主观感受。在实际写生中,对自然景物的概括与提炼、对素材的舍弃与添加等都源于此。这种主观的感受一方面源于对景物悉心的观察,另一方面还要借助于自身心智对景物的感悟,在画中同样要强调意境和情趣的表现。每一位资深的油画家都有自己的理想及价值追求。为了这个初心,许多人愿意抛弃浮躁与世俗,愿意摆脱自身的私心和偏见,去追求一个理想的世界和境
- 张安东作品
- 作者： 张安东 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 张克 艺术系 光色 油画风景 艺术力量 美术作品展 中国美术家协会 吾土 画面表现 职业画家
- 描述： 作者自述:人生就是从子宫到坟墓的一条或长或短的抛物线,所以我们一直在旅途中奔忙。我想用油画语言表达一定的漫画特质,寓教于乐、寓庄于谐。在太平盛世,难免有阳光照射不到角落。人际的复杂与浮华,人性像流沙般不堪一击。灯红酒绿的诱惑,乌烟瘴气的道德观及部分所谓高雅人群的骄奢淫逸,脆弱的人格随时有破碎的危险。我的画面展现了人、环境和社会的矛盾所在。
- 许小水作品
- 作者： 许小水 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 张克 艺术系 光色 油画风景 艺术力量 美术作品展 中国美术家协会 吾土 画面表现 职业画家
- 描述： 作者自述:在中央美院城市学院学习时,多张速写和八张风景画被学校收藏,《城市边缘之一把手的状态》获多彩贵州油画作品展优秀奖。《苗医拔火罐》获奖评语是:“叙事、细节、情感,这些似乎属于传统文化学范畴的要素正被当代抛弃的时候,这幅作品顺手拉来一把‘古旧’的座椅,自信而平和地‘讲诉’了广场一个角落的故事……写实绘画在今天中国的地位和前景并没有因为一些具有知名度和卖价高的作品而获得信心,却适得其反将画家和公众引向‘美人’或‘妖魔’。在这样的社会精神背景下,《拔火罐的苗医》的讲诉,让我们看到可贵的创作态度——源自对生活的爱和能力。”