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深圳五家 潘喜良
作者: 暂无 来源: 荣宝斋 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 连环画   中国画专业   西丰县   中央美术学院   辽宁省   深圳市民   设计学   浮雕壁画   中国美术   艺术学院  
描述: 一九五七年生于辽宁省西丰县。先后就读于吉林艺术学院美术系中国画专业、中央美术学院年连系贺友直连环画工作室。现任深圳大学艺术与设计学院壁画研究所所长、中国美术家协会会员、深圳市民进画院院长、深圳市
深圳四家潘喜良
作者: 暂无 来源: 荣宝斋 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 连环画   中国画专业   西丰县   中央美术学院   辽宁省   创作   美术作品   浮雕壁画   中国美术   艺术学院  
描述: 一九五七年生于辽宁省西丰县。先后就读于吉林艺术学院美术系中国画专业、中央美术学院年连系贺友直连环画工作室。现为深圳大学艺术与设计学院壁画研究所所长、中国美术家协会会员、深圳市民进画院院长。曾任深圳市
潘喜良
作者: 暂无 来源: 荣宝斋 年份: 2011 文献类型 : 期刊 关键词: 连环画   工程项目   中国画专业   美术作品展览   中央美术学院   《大禹治水》   深圳大学   艺术学院  
描述: 一九五七年生于辽宁省西丰县。先后就读于吉林艺术学院美术系中国画专业、中央美术学院年连系贺友直连环画工作室。现任深圳大学艺术与设计学院壁画研究所所长、中国美术家协会会员、深圳市民进画院院长、深圳市
深圳四家
作者: 暂无 来源: 荣宝斋 年份: 2011 文献类型 : 期刊 关键词: 连环画   代理机构   中国画专业   深圳市南山区   中央美术学院   深圳市民   深圳大学   浮雕壁画   中国美术   生育文化  
描述: 潘喜良一九五七年生于辽宁省西丰县。先后就读于吉林艺术学院美术系中国画专业、中央美术学院年连系贺友直连环画工作室。现任深圳大学艺术与设计学院壁画研究所所长、中国美术家协会会员、深圳市民进画院院长
深圳四家
作者: 暂无 来源: 荣宝斋 年份: 2011 文献类型 : 期刊 关键词: 连环画   中国画专业   美术作品展览   中央美术学院   《大禹治水》   深圳大学   生育文化   艺术学院  
描述: 潘喜良 一九五七年生于辽宁省西丰县。先后就读于吉林艺术学院美术系中国画专业、中央美术学院年连系贺友直连环画工作室。现任深圳大学艺术与设计学院壁画研究所所长、中国美术家协会会员、深圳市民进画院院长
深圳五家 邹明
作者: 暂无 来源: 荣宝斋 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 造型美术   艺术设计学   中国香港   研究生导师   中央美术学院   双年展   深圳大学   专业机构   中国美术   南京市  
描述: 优秀作品奖、二○○八奥林匹克美术大会铜奖。曾在中国北京、中国香港、中国台湾及英国、美国、澳大利亚、埃及等地举办画展。作品被中国美术馆、中国国家画院、深圳美术馆等海内外专业机构和个人收藏。出版个人画集九本。
地铁公共艺术设计浅析
作者: 赵成民   来源: 荣宝斋 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 城市地铁   专线   装修设计   不锈钢管   大兴   色彩   艺术品   雕塑   世界各国   公共艺术设计  
描述: 纵览世界各国的轨道城市地铁,自全球第一条地铁的建立并由此被称为地铁上的城市的英国伦敦始,世界各国的城市地铁及地铁公共艺术就蓬
《清明上河图》的艺术生态
作者: 暂无 来源: 荣宝斋 年份: 2009 文献类型 : 期刊 关键词: 中国古代   艺术生态   古希腊艺术   专制主义   古代政治   《清明上河图》   符号化   公众空间  
描述: 宋画具有今人所说的开放和多样的艺术生态,这是它很不同于"古人图画"的地方。众所周知,中国古代政治是专制主义性质的,这种政治不需要什么透明公开,绘画、雕塑虽为其所用,却往往囿于皇宫禁苑之类特殊场所,而不是
张为邦、江筱琴陶瓷绘画作品
作者: 张为邦   江筱琴   来源: 荣宝斋 年份: 2009 文献类型 : 期刊 关键词: 绘画作品   中国工艺美术     常务理事   江西省   陶瓷艺术   专业委员会   学会  
描述: 张为邦,一九六三年生。中国高级工艺美术师,中国工艺美术学会会员,江西省工艺美术学会常务理事,江西省工艺美术学会陶瓷艺术专业委员会副主任。他自幼随其父陶瓷名家张景寿先生学花鸟画。
刘海粟的一九二四——二十世纪二十年代初从油画至国画创作转型探析
作者: 万伊   来源: 荣宝斋 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 刘海粟   陈师曾   吴法鼎   吴昌硕   九二   上海美专   中西绘画   中国画研究   中国画创作   创作转型  
描述: 一九二四年对近于而立之年的刘海粟来说是不平凡的一年,广为人知的"人体模特儿"风波把他推到历史的前沿。与此同时,对中西绘画认识的转向影响了他的创作实践。本文试从刘海粟在二十世纪二十年代早期与吴法鼎等人的交游活动中,探寻其中国画创作思想的萌发,以及他转向中国画研究与创作的原因,并结合作品分析他画面中兼容
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