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- 真实的戏谑——谈三杰油画作品的表现特质
- 作者： 戴璐 来源： 美术观察 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 真实 “心” 生活 艺术作品 艺术家 油画作品 “手” 戏谑
- 描述： 艺术如何反映生活?是忠实地再现,还是盲目地模仿,抑或是抽象地表现?这取决于艺术家对生活的理解。艺术家从现实生活中汲取营养,再通过艺术作品还原生活,这是一个从"眼"到"心"再到"手"的过程,也就是一个认识、提炼、表达的过程。我们常常惊异于艺术作品超乎寻常的表达力和真实性,每每瞬间被作品俘获,久久不忍离去。这要归功于艺术家在纷繁复杂的现象中剥茧抽丝,抓取生活
- 有“预谋”地工作
- 作者： 杨欧非 来源： 钱经 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： “心” 事业心 预谋 游戏规则
- 描述： 我们常说：一个人心有多大，事业就有多大。这里所说的“心”，除了单纯的事业心之外，还需要一点点“预谋”的野心。 就像玩游戏前先要知道游戏规则一样，无论做什么工作，抱有“预谋”的人往往更清楚自己要什么，从而能更好更准确地抓住一些做人做事的“门道”。 网络上流传的一个段子里说：邓文迪原来是徐州女排队员，22岁嫁给50岁的Cherry获绿卡后离婚，经新男友引荐入读耶鲁大学。1996年旅行结识同座的StarTV副总，经推荐在香港实习。1997年晚宴她将一杯红酒“洒”在传媒大亨默多克身上，3年后默多克不顾家人反对离婚并迎娶她。4年后她以高科技为他生下两个继承数十亿美金的女儿⋯⋯邓文迪成功的秘诀，就在于确认出什么对自己是最重要的，然后拿出各种行动，不达目的誓不罢休。 虽然对于预谋人生的做法，实在是见仁见智，但就职场而言，机会更容易青睐那些有“预谋”的人，确是事实。 更重要的是，有预谋的人不仅能胜于起点，更能在各种难关面前坚守而不轻言放弃。面对工作中的压力和横飞的“板砖”，这些人一般会采取三种方式积极应对：第一种，做一只传世的青花瓷，就算碎成一片一片仍不能磨灭自身的价值；第二种，做一只逆势向上的弹簧，压力越大反弹力越大；第三种，干脆做起地产开发商来，把别人飞来的板砖一一拾起，加以利用，建成毛坯房易手他人。
- 领导干部巧用“三心”化解下属矛盾
- 作者： 饶志华 来源： 领导科学论坛 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： “心” 自身利益 领导干部 有效化 下属 巧用 矛盾
- 描述： 在现实工作生活中，由于长久相处，下属之间难免会产生一些矛盾。当这些矛盾很难调和时，不少下属渴望领导干部能够帮助他们有效化解。通常情况下，领导干部化解下属之间的矛盾须巧用“三心”。一要“真心”，即真诚地对待和处理下属之间的矛盾。有些领导干部从自身利益出发，对于下属之间的矛盾揣着明白装糊涂，无心化解下属之间的矛盾。还有些领导干部，针对下属之间的矛盾，往往采取“截杆法”，把矛盾的表面——“箭杆”解决了，矛盾的深层次方面——“箭头”仍然保存。表面看起来，这些领导干部是花了一些心思去化解下属之间的矛盾，其实这种“心”是“假心”。
- 做陶心录
- 作者： 远宏 来源： 装饰 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： “心” 文化品格 创造发展 传统陶瓷 现代陶艺 其他艺术 艺术创作 伸展空间 必然性和偶然性 独立品格
- 描述： 从以实用为目的视野中走出,现代陶艺便不应再局限于传统陶瓷母体中的“破坏”与“重建”.面对更为广阔的伸展空间,陶艺以其无比强大的创造发展的潜力向人们昭示:它同绘画、雕塑或其他艺术门类一样,是一种具有独立品格的艺术创作.陶艺是“土’与“火”的艺术.这是人们已经习贯的说法和看法.诚然,以“土”为料,以“火”塑之,“土”与“火”的痕迹通过坯体的质感、釉色等充分地展示着二者相融的必然性和偶然性.成果的绚斓遮敝了形成结果的本源——那就是用“手”作陶之前的“心”的旅程.
- 工而有意——文人工笔花鸟画的基本特征
- 作者： 刘海青 来源： 美术观察 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： “情” 抒情言志 “心” 基本特征 重要地位 个性情感 中国美术史 工笔花鸟画 “写意” “意” 文人画 创作主体
- 描述： 在中国美术史上占有重要地位的文人画由工笔和写意两大部分构成,文人工笔花鸟画在继承宋代院体花鸟画成就的基础上,将院体花鸟画的注重再现客观、注重对象形神的刻画发展为文人花鸟画的注重表现主观、注重作者心性的抒写。文人参与工笔花鸟画创作的目的是借花鸟抒情言志,即文人通过工笔花鸟表达了创作主体的个性情感。这种个性情感古代称之为“意”、“心”、“情”,故有“写意”、“写心”、“写情”诸说。意、心、情都指主体精神,但也有区别,心更多地表现为思想、格调,情则为情感,二者结合为意,泛指思想情感。那么我们可以将文人工笔花鸟的特征归结为具有写意性,或简称为“工而有意”。关于“写意”通常
- 混合化一——再论则涵的油画作品
- 作者： 张鹏 来源： 中国艺术 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： “心” 混合化 则涵作品 艺术家 油画作品
- 描述： 客观自然在艺术家面前即是目中山水亦是心中山水，落在则涵笔下的山水是他所特有的对传统对现代“心”的感悟。他的油画作品，似乎有山的气势和水的流畅，但不管是画内与画外，给人感觉到的是生存极限的根源，是心灵和表象的内在融化。[第一段]
- 油画风景写生中的“心”与“物”
- 作者： 唐立凯 来源： 文艺生活(艺术中国) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： “心” “物” 视觉观察 风景写生 艺术形式 艺术门类 主观情绪 油画
- 描述： 跟任何艺术形式或者艺术门类一样,油画风景写生中,也需要恰当地处理好"心"与"物"这二者之间的关系。"物"是物象,是能够通过视觉观察到的。"心"是艺术家的主观情绪在画面中的流露。"心"与"物"是中国古典美学的一对重要范畴,包括了知觉、灵明、情感、情绪等,不一而足,就是彼此交叉浑融,不可分割。自春秋时期的孟子开始,中国的思想中"心"的含义就变得非常复杂多样。孟子提出了著名的"四心""四端",即:"恻隐之心,仁之端也;羞恶之心,义之端也;辞让之心,礼之端也;是非之心,智之端也。"心的概念