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- 元代制瓷大师吴益子及其后代
- 作者： 巴士嘎·刘 青格央金·杜文萍 丁烽 来源： 检察风云 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇 窑场 铭文 元代 釉里红 大师 金溪 南宋 瓷器 大路货
- 描述： 在元代制瓷历史上,有一位不但本人,连子孙数代都留下盛名的制瓷大师,他就是江西省浮梁县瑶里村的吴益子,他生于南宋度宗成淳六年(1270年),殁于元朝至正十六年(1356年),享寿86岁.
- 陶瓷仕女画探讨
- 作者： 余贤宾 来源： 江西画报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇 窑场 铭文 元代 釉里红 大师 金溪 南宋 瓷器 大路货
- 描述： 自古以来，仕女就是陶瓷装饰中的一个重要题材，画家们把窈窕淑女描绘在洁白如玉女画作品仍为广大人群所喜爱，长期畅销不衰。 本人也是景德镇众多的陶瓷仕女画的作者之一，多年来，在王怀俊老师的耐心指教下，本人刻苦磨炼，取得了较好的成绩，无论在工艺上，功力上，都颇为社会认可，也受到业内人士的称赞。但是，我自己却感到美中不足。问题的症结在哪里?经过广泛比较，多方考证，并与众多的同行们共同探索，我终于发现，现今的陶瓷仕女画包括我自己的作品，普遍存在以下三个问题： 一是“千人一面”。几乎所有的仕女画，都是瓜子脸，柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口。无论一幅画面中有几个仕女，除了发型不同，都像是孪生姐妹。有的画历史上四大美女西施、貂蝉、昭君、杨贵妃，独立去看，确实一个个都是国色天香，沉鱼落雁，令人赞叹不已。而如果把她们放在一起欣赏，就发现四个不同时代的美女其容貌何其相似，如同一对父母生下的一般。还有许多画面如《百美图》、《十二金钗》等，都是同一个版本，一个个美女如此雷同、难分彼此。这种没有变化、没有特色的雷同的仕女画，看多了就会乏味、厌腻。 二是“有形无神”。无论是画山水、花鸟、人物，都讲究“形神兼备”，既有形，又有神的画面，才是一幅好作品。
- 杯中青花
- 作者： 梨子 来源： 海峡茶道 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇 窑场 铭文 元代 釉里红 大师 金溪 南宋 瓷器 大路货
- 描述： 这三款青花瓷茶器都出自景德镇的“诚德轩”，那是一处把青花与白瓷完美演绎的地方。 “诚德轩”的青花，料性掌握得非常到位，不晕不散：画面清晰可辨，一枝，一叶，一飞禽，一走兽，纤毫毕现，叶面的经脉历历可数。 “诚德轩”擅画环杯全景图，那里的工艺大师曾经将全本的《清明上河图》绘制在一只盖碗上，通过放大镜，我们甚至可以看见人物的表情和杨柳的叶脉，可叹其工艺之精妙。 荷塘清趣 荷花与蝴蝶是两样唯美的精灵。但谁曾见过蝴蝶落在荷花上的那一幕? 虽然没有见过，光凭想象就知道很美。 只有画师才能让这想象的画面变得灵动：一粉一绿两只彩蝶飞舞于荷叶之上，一只收起双翅，触须下探，似乎要寻找莲枝稍作停留；另一只正展开双翅，奋力追赶前者。池中只见湖蓝色的荷叶安静地看着欢闹的彩蝶，聪明的画家藏起艳丽的荷花，选择让两只彩蝶成为这幅“荷塘清趣”的主角，让整个画面显得别致而精妙。 选择一个初春三月的晴天，寻一处静谧山林，铺上一席米黄色的粗织麻布，摆上“荷塘清趣”，让柔和的阳光透过头顶的树叶星星点点投到白瓷杯中，举杯品香茗，倒是有另一番“山林清趣”之妙。 白釉如清澈的荷塘，彩蝶翩翩，芙蓉花开，绿荷缀露，美景怡人。
- 朱仙镇木版年画调查概述
- 作者： 刘铁华 来源： 河南师范大学学报(哲学社会科学版) 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 杨柳青木版年画 雕版 民间艺人 桃花坞木版年画 画师 作坊 九月九日 路货 民间艺术 朱仙镇木版年画
- 描述： 朱仙镇在开封城南四十五里,古时曾是中原商业重镇。最繁盛时期在明末清初。当时该镇方园十多里,民商四万多户,人口达廿余万。它地居南北要冲,为水陆交通枢杻,是我国四大镇之一。(余为广东之佛山,江西之景德镇,湖北之汉口)。其得名,据《通鉴辑览》称“以朱亥旧里故名”。该镇至清乾隆嘉庆后,因河运淤塞,平汉陇海两大铁路建成,故商业渐衰。虽清末民初又趋繁华,但已不能与昔日相比。朱仙镇不仅以商业贸易的繁华闻名,而且在历史上又留有民族英雄的足迹,所以至今使人难忘。公元一一四○年,岳飞率领抗金大军向朱仙镇进军,取得了辉煌的战果。