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四连幅之二——缤纷
作者: 若瑄   来源: 当代油画 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 物欲横流   自然物象   文化记忆   阿修罗   生存状态   话语方式   给你   现实境遇   叙述话语   复调  
描述: 四连幅之二——缤纷
唐近豪作品
作者: 唐近豪   来源: 当代油画 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 物欲横流   自然物象   文化记忆   阿修罗   生存状态   话语方式   给你   现实境遇   叙述话语   复调  
描述: 艺术评论:20世纪80年代初,他逐渐转向抽象绘画,创作出“蓝色”系列和《蓝色太阳》等作品,但还能从中辨识出某些物象的痕迹,尚属实验阶段。80年代中期以后,他画风大变,彻底舍弃形象,去“中国性”符号,用胶彩和喷枪,以抽象的方式,赋予色彩象征性,创造出一个气势撼人、神秘绮丽的宇宙世界,是为“银河”系列。这个系列有爆破艺术的视觉冲击,有未来派的动态表现,有行动主义恣意的甩动滴流,有后印象派大胆不羁的光色流转。红、黄、蓝
东方的想象——现代绘画中的唐近豪
作者: 张旸   来源: 当代油画 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 物欲横流   自然物象   文化记忆   阿修罗   生存状态   话语方式   给你   现实境遇   叙述话语   复调  
描述: 一在21世纪,任何一个具有国际视野的艺术家,都必然要面对这样一种困境:轮廓刚刚草就,世界的模样已是斑驳陆离。透视失去了焦点,比例缺乏参照,唯一的光不再是唯一,心灵之光与自然之光纠葛缠绕……一切在变动中生成,在变动中消逝。从齿轮的速度到光纤的速度,黑洞的深度与星云团的广度,银河系、太阳系不能再以神话去想象、揣度,当需以光的速度去测量……艺术家的
特懋克庆典·候场之二
作者: 刘亚安   来源: 当代油画 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 物欲横流   自然物象   文化记忆   阿修罗   生存状态   话语方式   给你   现实境遇   叙述话语   复调  
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西双版纳写生之二
作者: 刘亚安   来源: 当代油画 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 物欲横流   自然物象   文化记忆   阿修罗   生存状态   话语方式   给你   现实境遇   叙述话语   复调  
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林琛作品
作者: 林琛   来源: 当代油画 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 物欲横流   自然物象   文化记忆   阿修罗   生存状态   话语方式   给你   现实境遇   叙述话语   复调  
描述: 自述:未懂得说话的小小的我,睁开双眼,为周围那些迷人的风景而赏心悦目,默默地对自己说:“要把这些美丽的事物留下,不要让它跑掉……”于是,小小的心就决定收藏许多许多美的事物。渐渐的,才知道,画画可以将心里的美的事物表达出来,就这样,画画成了我表达的一种语言,它静静的,无须发音,更不用争吵,你在意它也好,不在意它也罢,它就默默在那里,用你的眼,与它相遇,用你的心,与它共鸣……正如苏
冬雪
作者: 若瑄   来源: 当代油画 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 物欲横流   自然物象   文化记忆   阿修罗   生存状态   话语方式   给你   现实境遇   叙述话语   复调  
描述: 气势磅礡的雪衣佐以冬季的从容与大气,苍茫的大地覆盖不住内心的蠢蠢欲动。远方的静默窥视着下一段契机,蓄势待起是画中无止尽的传递。
邓箭今作品解读
作者: 易英   来源: 当代油画 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 物欲横流   自然物象   文化记忆   阿修罗   生存状态   话语方式   给你   现实境遇   叙述话语   复调  
描述: 如果一个艺术家画了某些私密性的题材,并且这些作品被在公共场合展出,就会引起一些争议,最多的指责无疑是“不雅观”或“不道德”。这种指责行为从表面上看似乎是在为公众代言,实则是出自指责者内心的某种恐惧。艺术中有很多不能言说的东西,言说出来就成了表征。邓箭今的画可以说是一种表征,他言说了“不能言说”的东西。“不能言说”包括两个方面:一个是不
樱之曼舞
作者: 若瑄   来源: 当代油画 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 物欲横流   自然物象   文化记忆   阿修罗   生存状态   话语方式   给你   现实境遇   叙述话语   复调  
描述: 樱木得暖花意忙,樱桃开花千万枝,东风漾漾吹朝雨,风卷花瓣如朱云,满覆大地。
牛方作品
作者: 牛方   来源: 当代油画 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 物欲横流   自然物象   文化记忆   阿修罗   生存状态   话语方式   给你   现实境遇   叙述话语   复调  
描述: 自述:绘画的本质,既是绘画对象在不同时空的总结,也是绘画本身在不同时空的重新组合,还是绘画情绪在画面上不同时间段的痕迹。绘画的完整性,不在于统一的时空,而在于认识方式的整合,也就是画面抽象结构的完整性。而情绪的积淀,理性与感性的相互影响会逐渐深入,在形象的启迪下,形成绘画的趣味性与思想性。
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