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根据【关键词:歌唱家】搜索到相关结果 17 条
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献给您,教师
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作者:
刘莹
来源:
人事与人才
年份:
1998
文献类型 :
期刊
关键词:
浏阳市
教师
人的灵魂
育人才
蚕吐
雕塑家
歌唱家
春蚕
初中学生
甘为人梯
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描述:
您不是演员,却吸引着我们饥渴的目光;您不是歌唱家,却让知识的清泉叮咚作响,唱出迷人的歌声;您不是雕塑家,却在塑造着一批批年轻人的灵魂 您总是那样育人才苦口婆心似慈母,授知识千丝万缕如春蚕。您愿学春蚕吐尽银丝织春锦,您甘为人梯献出热血育人才。您一支粉笔,点拨知识王国的迷津;您三尺教鞭,
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春华秋实 桃李争妍:记北京大学教授陈衍景
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作者:
侯洁
宋佳
来源:
祖国
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
空间科学
北京大学
大学教授
桃李
陈衍
青年人
雕塑家
歌唱家
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描述:
开张天岸马,奇逸人中龙。他不是演员,却吸引着一双双饥渴的目光;不是歌唱家,却让知识的清泉叮咚作响,唱出迷人的歌曲;不是雕塑家,却塑造着一批批青年人的灵魂……四十八载春秋风华,三十年丹心铸剑,他的心血
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隐形的“歌唱家”
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作者:
魏莱
赵静
来源:
天天爱学习(五年级)
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
隐形
节奏感
歌唱家
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描述:
我养了一只小巧玲珑的歌唱家,我给它取名叫“特帅”。那天,我在草丛边玩耍的时候,听到一阵阵很有节奏感的声音,我便循声找去。走近一看,原来是只蟋蟀!它全身绿绿的,翅膀长长的,头上有两根细长的触角,大腿十分有力地在草丛中踢蹬着。
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新古典风油画《歌唱家彭丽媛》——中国的《蒙娜丽莎》
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作者:
赵志红
来源:
艺术教育
年份:
2004
文献类型 :
期刊
关键词:
人物造型
古典风油画
新古典主义
艺术风格
《蒙娜丽莎》
《歌唱家彭丽媛》
中国
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描述:
我喜欢微笑着的蒙娜丽莎,她温婉、高贵而又充满神秘。这样的微笑使她那一袭黑衣都显得光彩熠熠,好像能让人感觉到它覆盖着的躯体的温度,让人能嗅到一缕淡淡的幽香。在这样的微笑的光芒中,山凝水动的画面背景,在人们的眼波中游移。蒙娜丽莎是活着的,画面上的镜中人——真正的蒙娜丽莎就站在镜子前面,和她的影像对视着;她想着什么,她的灵魂之光瞬息闪动。因此我们看到的
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中国当代雕塑家作品选郑于鹤作品
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作者:
暂无
来源:
雕塑
年份:
1995
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
中国当代雕塑
泥塑
加彩
鱼跳
意大利
龙门
歌唱家
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描述:
中国当代雕塑家作品选郑于鹤作品
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即将登场的《在水一方》
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作者:
暂无
来源:
中国电子商情(视听前线)
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
《在水一方》
音像公司
民族声乐
新生代
领悟力
歌唱家
《天路》
女歌手
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描述:
由香港现代音像公司制作即将推出的音乐精品《在水一方》,是由新生代的民族声乐歌唱家周旋主唱,这位女歌手翻唱的《天路》——在钢琴玲珑剔透、清新温暖的音色烘托之下,她那“灵犀一点通”般的非凡领悟力、超卓的民歌美声技巧、甜美可人而淳厚多汁的音色以及非常自然松弛的演唱状态都得到了绝佳的表现。
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陈明华 巾帼初心家国情
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作者:
王碧清
来源:
中华儿女
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
回归自然
国情
陈明
政治部
艺术
巾帼
歌唱家
收藏界
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描述:
、带兵有情;艺术圈的行家都对她的唱功、歌喉啧啧称赞,认为是军旅歌唱家群体中独具魅力的歌者;而她的工笔画作,则又被收藏界大为追捧,堪称一画难求。一个看似娇小、柔弱的女子,如何将歌唱家、军人、书画
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以情动人:记新生代女中音韩婷
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作者:
冯婷婷
来源:
中关村
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
以情动人
女中音
中国音乐学院
新生代
德德玛
流行元素
歌唱家
关牧村
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描述:
我希望大家先不要看到我的外表,也不要看重我的学历、称谓。请先听我的歌吧。韩婷是那种玲珑精致的女孩。见她的时候,一袭齐腰的长发,淡施胭脂。衣饰简单大方,恰到好处地搭配着初冬的流行元素。听了她的歌才发现,有着新生代女中音之称的韩婷,不仅有关牧村、
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玛丽亚·卡拉斯
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作者:
暂无
来源:
视听前线
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
女高音歌唱家
花腔女高音
雕塑美
戏剧性
安娜
形体表演
玛丽
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描述:
著名的美籍希腊女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯,真名为茜茜莉亚·索菲亚·安娜·玛丽亚·卡罗盖洛波乌罗斯。她一生演出歌剧百部以上,音量幅度极宽,从轻巧的花腔女高音到最;l士实的戏剧女高音都能胜任,有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。她同样擅于形体表演,具有崇高、隽永的雕塑美。
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女高音的教学法之我见
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作者:
王珣
来源:
黄河之声
年份:
2000
文献类型 :
期刊
关键词:
演唱形式
女高音歌唱家
美声歌唱
声乐艺术
通俗唱法
十九世纪
民族唱法
自我情感
艺术形式
嗓音条件
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描述:
注入了极强的生命力。就女高音而言,它在美声歌唱史上是一个有着不同寻常经历及演变过程的声部,从中世纪的“童声歌手”到十七、十八世纪的“阉人歌手”,一直是舞台上“女高音声部”的主角。而歌剧舞台上出现真正的女高音歌唱家则是在十八世纪末及十九世纪初期。而这个时期