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关键词
我谈岩彩画
作者: 栾剑   来源: 剧影月报 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 传统绘画   审美定势   中国大陆   中国传统   审美情趣   艺术观念   岩彩画   知识结构  
描述:彩画——指以五彩的岩石研磨成粉状,调和胶质为主的媒介,绘制在纸、布、板、金属及墙面上的作品。岩彩画材早已悠久地存在于中国优秀的绘画传统里,在历史的长河中
对中国画“水墨为上”的认识
作者: 陈忠南   来源: 剧影月报 年份: 2004 文献类型 : 期刊 关键词: 水墨画   色彩   中国画   艺术形式   文人画  
描述: 世间万物本来就是五彩缤纷多姿多彩的。中华民族的先民们历来崇拜色彩,这可以从中国古代的绘画中看出,原始岩画和彩陶纹饰无不注重色彩。即使早期的绘画,如战国时期和西汉的帛画也无不是在精妙的墨线中填上绚丽的色彩。这足以证明色彩先于水墨,色彩是水墨之父。
新探岩彩画的认识与表现
作者: 董云霞   来源: 剧作家 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 汉唐文化   装饰图案   东方式   材料美   生宣纸   天然矿物   古代文化   矿物颜料   岩彩画   形式美感  
描述:彩画在中国具有悠久的历史,以胶为主要媒介,用天然矿物色料来表现,是区别于中国水墨、工笔、西洋油画的一种东方式绘画,是中国古代文化的一部分。从新石器时代的彩陶、黑陶上的装饰图案即可发现岩彩画的踪迹,在中国汉唐文化中继承下来,多以壁画的形式出现。非常值得我们学习与借鉴。
论多画种学习与单画种专研的关系
作者: 于澎   来源: 剧作家 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 水粉画   水彩画   绘画艺术   综合版   中国画   画种   宣纸   颜料  
描述: 在从事绘画艺术的人群中,时常听到有关同时进行多画种学习与专攻单一画种之利弊的争辩,一时间各具“道理”不分伯仲。在绘画艺术中,因为所使用的材料、工具及手法的不同便产生出来了不同的画种,可分为:中国画(用宣纸、墨、专用颜料、毛笔等);油画(用
透视广播剧
作者: 丁新安   来源: 剧作家 年份: 2004 文献类型 : 期刊 关键词: 水粉画   水彩画   绘画艺术   综合版   中国画   画种   宣纸   颜料  
描述: 曾经听人开玩笑谈论戏剧样式分类定论.说:话剧加唱是歌剧;话剧拍成影像是影视剧;把话剧录音,在广播里播出就成为广播剧了.此种说法看似戏言,但是仔细一想也不无道理.在现实生活中,我们不是也的确会碰到许多叫做歌剧的、电影电视剧的、还有更多广播剧的作品和话剧没什么区别吗?但如果真的我们从事专业艺术创作的人都分不清油画和水墨画之间的界定的话,这倒是应该认真地去研究一下了.我们有必要说明作为一种独立艺术形式存在的广播剧,它既不是舞台话剧,也不是电影或电视这样一个论点.……
神奇妆容脸部巧修整
作者: 暂无 来源: 鹃花(爱人故事) 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 高挺   唇青   粉底   彩度   彩妆   HIGHLIGHT   唇部   阴影效果   唇缘   眼距  
描述: 让鼻梁高挺起来,隐没宽大的颧骨,或是希望那单薄的双唇变得丰润起来……,重新提升你的修容技巧吧!花个10分钟,轻轻松松就能雕塑出一张理想中的完美脸型!
浅谈设计色彩教学中的基础训练与创新意识
作者: 张海军   来源: 卷宗 年份: 2018 文献类型 : 期刊 关键词: 创新意识   设计色彩   基础训练  
描述: 色彩基础教学作为高校的艺术专业基础教学课程,设计色彩色彩教学是不可分割的两门课程。色彩基础教学教学宗旨是开拓学生的创造性思维,并提高学生在油画创作中对色彩的理性和感性认识。在设计色彩教学
工笔花鸟画的意向色彩探讨
作者: 孙文章   来源: 卷宗 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 花鸟画   工笔   色彩   意向  
描述: 工笔花鸟画是人类历史上不可多得的瑰宝,它的发展过程是一篇人类历史再现的巨著史诗.它一脉相承自远古,又与时风相融,自成一体,生命历久弥新.随着时代的发展,工笔花鸟画的意向色彩出现了新的变化,需要在探索中逐步完善和发展.
潘絜兹:工笔重彩与水墨写意关系探究
作者: 王璇   来源: 卷宗 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 关系   潘絜兹   工笔重彩   水墨写意  
描述: 潘絜兹先生认为中国绘画的发展是工笔先于写意,色彩先于水墨。工笔重彩和写意水墨,虽有形式上的差异,根本精神是相通的,都要求立意精严。工笔固要一丝不苟,笔意俱到;写意也应由工脱化而出,不妄挥毫。无论工写,用笔都不能死描,必须以写法出之。
潘絮兹:工笔重彩与水墨写意关系探究
作者: 王璇   来源: 卷宗 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 关系   潘絮兹   工笔重彩   水墨写意  
描述: 潘絮兹先生认为中国绘画的发展是工笔先于写意,色彩先于水墨。工笔重彩和写意水墨,虽有形式上的差异,根本精神是相通的,都要求立意精严。工笔固要一丝不苟,笔意俱到;写意也应由工脱化而出,不妄挥毫。无论工写,用笔都不能死描,必须以写法出之。
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