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城市雕塑与需要“规划”
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作者:
符英
段德罡
来源:
规划师
年份:
2000
文献类型 :
期刊
关键词:
城市景观
城市雕塑规划
城市环境
城市雕塑
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描述:
城市雕塑在美化城市环境,增强城市的文化与艺术品味,表现城市的时代精神和特色等方面发挥着越来越大失艇。然而我们对城市雕塑的认识与设计方法失于片面与孤立,无法充分发挥其景观价值。作者通过分析城市雕塑的本质特点,指出对城市雕塑实行规划的必要性和优越性。
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城市、景观、建筑与雕塑
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作者:
林峰
来源:
规划师
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
景观设计
城市空间
人文环境
文艺复兴时期
景观雕塑
城市设计
雕塑家
城市雕塑
文化性
纪念性雕塑
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描述:
最费设计师思量的。“建筑物或构筑物作为一个单体,为了充分表现自己,就需要和与其相对的开放空间形成令人满意的平衡,这一点在所有规划原则中可能是最难以领会的。”[1]雕塑,古老的艺术形式,在现代规划学
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城市雕塑与城市空间文化意义的再认识
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作者:
任云英
田勇
武真
来源:
规划师
年份:
2000
文献类型 :
期刊
关键词:
公众参与
城市空间文化:城市空间品位
城市雕塑
城市空间环境
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描述:
城市雕塑是现代城市空间环境中的艺术品,对于提升城市空间环境的品位和提高人们的素质的提升具有重要意义,城市雕塑必须根植于城市环境中才具有生命和活力,特定的城市文化、社会经济、地理环境背景赋予城市雕塑
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对话·共生·创新——试论城市雕塑与城市环境的互动
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作者:
任云英
田勇
来源:
规划师
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
城市环境
共生
城市雕塑
创新
对话
互动
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描述:
的生命力来源于对城市历史文化环境脉络的忠实反映和对环境景观的再造与升华。城市雕塑与城市环境之间的互动作用一一对话、共生、创新是城市雕塑获得生命和实现其价值的基础。
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雕塑广场及其它——长春市广场雕塑杂谈
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作者:
范世奇
范小鸥
来源:
规划师
年份:
1999
文献类型 :
期刊
关键词:
城市环境
长春市
道路交叉口
雕塑作品
中心岛
人民广场
观赏距离
界面高
城市雕塑
纪念塔
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描述:
雕塑广场及其它——长春市广场雕塑杂谈
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城市环境艺术设计手法探析
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作者:
李开然
冯炜
来源:
规划师
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
城市环境
设计手法
发展倾向
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描述:
通过对大量现代环境艺术的优秀实例分析,总结当代城市环境设计的手法,归纳为以下几个倾向:城市雕塑的观赏性和标志性倾向、与水环境结合的蓝化与动感倾向、实用物的艺术化与装饰化倾向以及功能复合化倾向。
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试论景观与环境意识--以现代天桥景观为例
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作者:
徐辉
吕斌
来源:
规划师
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
城市景观
乡村景观
包豪斯
景观与环境
天桥
现代性
景观空间
结构主义
群结构
文化符号
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描述:
;数码大厦、住家楼等;小广场、人行道、车站、广告牌、街灯、垃圾桶、雕塑、绿地广场、花坛等小环境;还包括进行各种活动的车辆及行人;当然还包括附在各种空间的标识,主要为广告招牌和提供指路的各种提示信息
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城市美学之六
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作者:
马武定
来源:
规划师
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
自然生态环境
风景旅游城市
城市空间
人的活动
城市美学
动态美
城市设计
艺术形象
轮廓线
造型艺术
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描述:
3城市艺术形象的动态美城市的本质是人们的各类生产、生活社会活动的场所,人和人的活动是城市的灵魂。因此,从根本上说城市的艺术形象就是城市中的人的生活形象。社会在进步城市在发展,人们的社会发生着量与质的变化,城市的形象也必然具有丰富多彩,千变万化的动态美的特征。建筑在古典美学中被归入造型艺术,并被喻为是“凝固的音乐”,因为所谓的造型艺术一般都是静态的,其实不然。建筑是人的居所,这是建筑与被成为造型艺术之类的绘画、雕塑、书法、木刻等等最大的区别,离开了人和人的活动,建筑物只是由土木铁石等建筑材料所构成的形态之美,但决不是我们所说的建3筑之美,而只是物质材料所构成的形态之美。尽管我们可以从诸如比例、对
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城市公共环境艺术正在上路
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作者:
顾孟潮
来源:
规划师
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
总体设计
环境艺术设计
脚底板
对话艺术
艺术作品
建筑艺术
园林艺术
城市公共环境
公共环境艺术
景观尺度
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描述:
1城市公共环境艺术的涵义 什么是城市公共环境艺术。目前还没有公认的城市公共环境艺术定义,也缺少概括性的叙述。 1987年,我在《时代在呼唤环境艺术--关于环境美的思考与建构》一文中,曾提出"环境艺术
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城市中的色彩
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作者:
克利夫·莫丁
朱品凡
来源:
规划师
年份:
1996
文献类型 :
期刊
关键词:
颜色方案
广场
色调
色彩调和
对比效应
环境色彩
末道漆
城市设计师
街道
地界标
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描述:
等.在已建环境中,运用多彩的颜色效果仍有巨大的潜力.本世纪的大部分时间,城中的色彩这一主题并未能引起多少认真的关注.一种被许多设计师所赞同并错误地与古希腊建筑和雕塑连系在一起的古典的观念把建筑中的色彩仅看作是一自然末道漆的产物.饱经岁月磨难,但却依然矗立的古文明建筑遗骸,因日晒、风吹、雨打而丧失了原来的色彩.