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- 雅尼斯·库奈里斯眼里的中国
- 作者： 严瑞芳 王昱臣 来源： 艺术与投资 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 时代 艺术家 展览 尼斯 中国 贫穷 雕塑 美术馆 观念艺术 世界
- 描述： "贫穷艺术"在艺术史上从跃现到安静的过程大抵只有十年,能有一个系统的流派名称留下来纪念,与它当时的社会背景不无关系:60年代的意大利是一个消费性的社会环境,艺术形式偏局限——架上绘画、雕塑以及影像化作品是为主流,那是一个堪称"黄金年代"的时期,艺术与贫穷没有必然联系,只是这个时期跳出来兴起的艺术模式是取用身边垂手可及的日常生活用品作为艺术表达的语言工具,譬如羊毛、剪刀、布、石头等等看起来再平凡不过的东西。
- 凡尔赛宫里的当代艺术
- 作者： 王欣 来源： 艺术与投资 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 凡尔赛宫 策展人 法国 艺术展 艺术家 当代艺术 展览 作品 古典艺术 雕塑
- 描述： 法国政府向来重视古迹维护,多年来更致力于利用古迹空间展出当代艺术。最重要的例子之一是在巴黎大皇宫(Grand Palais)举行"艺术的力量"(Force de l’art)当代艺术三年展、知名当代艺术家的年度个展"不朽"(Monumenta),以及法国当代艺术博览会(FIAC)。对
- 西九文化区规划十年的八个失败
- 作者： 黄英琦 黄国才 来源： 艺术与投资 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 艺术教育 文化规划 香港 文化体制 政策失败 文化区 愿景 文化政策 视觉艺术
- 描述： 西九龙文娱艺术区(West Kowloon CulturalDistrict)从提出、落马到重新上马兜兜转转十余年,文娱艺术区的终极设计方案仍然落在诺曼·福斯特(Foster&Partners)手上拉下了天幕,再造一片城市绿林;方案尚未动工,诺曼·福斯特已稳赚4900万港元的顾问费加8400万港元的"赢家顾问费"。十年以来西九文化区计划在民间质疑与博弈声
- 寺上美术馆 地方文化名片风潮兴起
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术与投资 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化名片 中国当代雕塑 发展脉络 发展中心 展览 建国 开幕式 文化艺术 作品 美术馆
- 描述： 2011年11月5日下午,由何桂彦策划,殷双喜任学术主持的"清晰的地平线——1978以来的中国当代雕塑"展在寺上美术馆开幕,主办方位于北京顺义区。展览以中国当代雕塑史发展脉络为基础,共展出了包泡、隋
- 城市速递
- 作者： 暂无 来源： 艺术与投资 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术家 中央美术学院 展览 艺术大师 创作 张大千 作品 首都博物馆 城市 中国油画
- 描述： 北京艺术家田禾作品在以太空间展出9月,艺术家田禾在以太空间举办她的首个个展。个展中的作品是自她从中央美院附中至今创作的大部分作品。通透的玻璃、琉璃与质地很酷的不锈钢是田禾雕塑中相当部分作品的材质,人像是田禾目前喜欢的作品形式。田禾出生于雕塑世家,从小在父亲不间断的雕凿
- 布朗库西的另一面 摄影师与电影人
- 作者： 陈莺 来源： 艺术与投资 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 巴黎 影像 摄影作品 艺术家 工作室 布朗库西 雕塑家 照片 摄影摄像 摄影师
- 描述： 为什么要为我的雕塑撰文?何不直接展示它们的照片呢?——布朗库西,约1947年Pourquoi e crire sur mes sculptures?Pourquoi ne pas tout simplement montrer leurs photos?Constantin Brancusi,c.1947
- “Nekcihc鸡”:全峻模新水墨装置艺术展
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术与投资 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 硕士课程 形式多样 水墨人物 文化空间 艺术家 中央美术学院 装置 新生代 绘画 创作方式
- 描述： 韩籍艺术家全峻模,代表了形式多样化的新生代水墨创作方式,以水墨贯穿绘画、漫画、雕塑、装置和录像创作。去年在韩国参加光州"Riders on the Storm"与釜山"Agite"独立文化空间的艺术家驻场计划后,今年修读中央美术学院写意水墨人物硕士课程专业,并于近日在香港致力于推动"新水墨"艺术的奥拿奥拿画廊(Galerie Ora-Ora)举办了名为"Nekcihc(鸡)"的个展。
- 试论中国当代油画的后现代手法
- 作者： 符莉 来源： 艺苑 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 解构 挪用 后现代 隐喻 反讽
- 描述： 20世纪90年代以来的中国油画,呈现出解构理性、躲避崇高、零度叙事、表象拼贴、与大众文化合流等鲜明的后现代特征,并大量使用了解构、挪用、反讽、隐喻等后现代手法。这些方法的使用体现出当代油画创作方式对百年来中国油画图式的全新突破,显示出当代油画的创作自由度、思维的深刻性、视角的多样性和方式的混合性。