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- 日本古董市场见闻录
- 作者： 安迪库 来源： 收藏家 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 日元 古董 日本人 专卖 东西 中国书画 青花 中国文物 店主
- 描述： 旅居日本数年,闲来最快意的事即是逛博物馆、旧书店、古董店了。因这三处地方都能看到与中国有关的东西,对怀乡的游子来说,只有这些国货才能一慰乡愁。日本的古董店一般分为三大类,一类是专卖中国文物,东西最好,价值最昂。店内宏阔,举凡汉唐古陶、宋元名瓷、明清官器都是必有之物。甚至在店主心目中,只有中国古董为正宗,对日本货反而以为略逊
- 我收藏的几件案头文玩
- 作者： 马未都 来源： 收藏家 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 收藏家 文化素养 高品味 笔架山 古代文人 审美趣味 竹林七贤 明清两代 青花 首都博物馆
- 描述： 古代文人对自己案头所设用具十分讲究,尤其明清两代,社会总体平和安定,给了文人追求生活高格调的土壤。由于文化素养高,文人的审美趣味超出常人,作为文人的贴身用具——文具,随之显露出一种高品味,这种品味又随个人喜好千变万化,成为历代收藏家追逐的对象。
- 两组明清瓷器的真伪辨
- 作者： 王荻 来源： 收藏家 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 明末清初 青花瓷器 绘画风格 民国初年 真伪 过渡时期 纹饰 造型 真品 莲子
- 描述： 明末清初有一种青花五彩器,常见的有将军罐、莲子罐、花觚和钵等器型。古玩行人邡说带彩的器物难断,现在试就几件青花五彩器谈一点断代、辨伪方法,以就正于方家。由于青花五彩的造型古朴美观,色彩静穆与鲜艳集于一器,十分惹人喜爱,中外人士争相购买。光绪至民国初年以来,很多人仿制了大量明末清初这个过渡时期的青花五彩器;还有人将大量的过渡时期的青花瓷器加彩复烧以投其所好。这些复制品和后加彩器混淆于真品之中,有必要把它们识别出来。青花五彩属于斗彩范畴,因此完成一
- 古玉的断代与辨识 玉犀牛·玉辟邪·玉麒麟
- 作者： 周南泉 来源： 收藏家 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 玉器 云纹 犀牛 形式 魏晋南北朝 艺术馆 旧金山 所知 辟邪 浮雕
- 描述： 以犀为本摹作的玉器始见于战国,但极罕见,今所知只有数件,主要的有如下两件:一件藏于美国旧金山亚洲艺术馆,一件藏于洛阳市文物考古工作队。美国旧金山亚洲艺术馆藏一件,长25厘米,宽7.9厘米,体扁平,镂雕、浮雕和阴线饰纹并作,作张口露齿,垂首,上吻长尖且上勾,吻上有大小不同的两角,梳形目,脑后有凸脊前弯,尾回卷,四爪足,身饰朵云纹和卧蚕纹,呈伏卧状,背中上侧行横列的三孔,可供穿挂用。
- 巴黎地铁遇上“官僚小姐”
- 作者： 朱乃肖 来源： 南风窗 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 售票员 巴黎 售票处 留学生 旅游胜地 地铁 检票机 月票 巴士底狱 凯旋门
- 描述： 巴黎的地铁是以它先进的现代化设备和优质的服务而著称世界的。尤其是在卢浮宫、凯旋门、巴士底狱这些旅游胜地,各种优美的雕塑、油画、壁画装饰着地铁站的候车室,在那里等车顺便可以有一种艺术的享受。然而,有一天发生的一件事,彻底改变了我对巴黎地铁的印象。 那天,我突然接到一个电话,“朱小姐,请你无论如何以最快的速度到凯旋门地铁站来一下,越快越好。”留学生小王在电话中气急败坏地说。 我想事情一定很严重,就匆忙向老板请了假,往地铁站奔去。一路上,我不住地想:是病了?是丢了钱
- 五屯家家有画师
- 作者： 梦雨 来源： 南风窗 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 藏族 民间艺人 艺术作品 隆务河 宗教艺术 自治州 藏传佛教 海内外 雕塑 热贡艺术
- 描述： 在青海省黄南藏族自治州同仁县热贡地区的隆务河两岸,依山傍水坐落着五个庄屯——年都乎、郭玛日、朵赛日、脱加、五屯上、下庄。这就是蜚声海内外的“热贡艺术”发源地、公认的高原藏族画家之乡。
- 粉煤灰用于制作泡沫玻璃
- 作者： 从余 来源： 南化科技 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 防水材料 粉煤灰 泡沫玻璃 掺和料 桥梁构件 粘土矿物 建筑材料 普通砖 保温隔热 轻质
- 描述： 泡沫玻璃可作为保温隔热、吸音的建筑材料,如用其制成的砖比普通砖轻,密度仅为普通砖的5%～10%,而强度则不小于普通砖,且外形美观。除此,还可用于大型雕塑、绿化围墙、桥梁构件、水泥轻质掺和料及屋顶防水材料等。
- 俄珍藏十九世纪中期至二十世纪早期法国油画的经历
- 作者： 安托尼娜·伊泽黑那 张连生 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 十九世纪中期 法国 罗佐夫 毕加索 印象派画家 鉴赏家 作品 马蒂斯 二十世纪 油画
- 描述： 这篇文章主要是关于早期印象派到一战前的现代法国油画的隐秘收藏,这些作品大部分来自莫斯科两个鉴赏家丰富的收藏.这两位鉴赏家叫伊·亚伯拉摩维奇·莫罗佐夫和塞加·伊万诺维奇·沙胡金.对他们所获得的成果无论怎样评价都是不过分的,而且他们的工作也确定早已引起了专家们的兴趣.值得一提的是,当新的法国油画名声在法国本国还处于初创阶段时,在如此遥远的莫斯科,就出现了十九世纪末二十世纪初欧洲油画经典大师的法国画
- 造型的主动性与物象转译——高校油画教学随想
- 作者： 周鸣祥 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术院校 预成图式 艺术道路 再现性 教学状况 基础训练 写实性 学生绘画 油画教学 教学状态
- 描述： 这些年来我国各美术院校的油画教学面有过两种不同的教学状况。早些时期在我们习惯性的、基本从原苏联模式沿用下来的教学状态下,学生的写实能力能得到很大的锻炼,但往往又普遍存在着造型手段单一化、造型训练过份复制于自然的被动状况。尤其是长期单一的再现性的表现方式一旦成形很难摆脱,也很难在这基点上再变化开,最终造成学生绘画面貌近似,缺乏鲜明的个性。稍后的改革开放时期各处也出现过“让学生尽量发挥个性”的教学状态,虽然在小范围内学生绘画面貌呈现“百花齐放”、“风格各异”,但在更大些的范围内却又出现了许多雷同的面貌,这往往是学生简单摹仿西方现有的表现形式造成的。他们作品的各种样式都有出处,这是造型被动性(当然也是绘画的被动性的另一种反映)。而且由于缺少写实性基础训练,所以这些学生的造型能力弱,作品的质量一般都较粗劣,在艺术道路上的后劲明显不足。因此在油画教学乃至美术教学的基础训练中,如何使学生有效地达到造型上的主动性,让他们成为物象的主人,这已是一个较为重要的问题。同时也是一个如何对待教学中再现性的基础训练问题。