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- 打破传统偏见，复兴工笔重彩
- 作者： 潘洁兹 来源： 美术研究 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 周秦汉唐 陶器 工笔重彩 半坡遗址 中国画 绘画 艺术形式 庙底沟 公元前 新石器时代
- 描述： 中国画的艺术形式,多姿多彩,试加区分,不过是工笔重彩和写意水墨两大类。 在绘画发展的早期,主体是工笔重彩。公元前五六千年的新石器时代,人们就在陶器上用红、黑、白等土质颜料,画各种花纹。西安半坡遗址的人面纹、鱼形纹和鹿形纹陶器,陕县庙底沟的蛙形陶器,都给我们提供了绘画发萌时就力求规整和使用重彩的迹象。周秦汉唐的绘画,可说是工笔重彩的世界。
- 从日本画的发展所想到的
- 作者： 蒋采苹 来源： 美术研究 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国传统绘画 艺术技巧 东山魁夷 工笔重彩画 学生时代 现代绘画 作品 工笔重彩人物画 日本绘画 日本画
- 描述： 我从学生时代起就比较喜欢日本的工笔重彩画,觉得它和中国传统绘画不论在意境上、艺术技巧上都有不少一脉相通的地方,看起来很亲切,因此在自己学习工笔重彩人物画的过程中,也偶尔试探从日本画中借鉴一些东西。但过去见到的日本画不多,也谈不上研究。前年东山魁夷画展来华展出,给我印
- 再谈我画花卉的一点体会
- 作者： 萧淑芳 来源： 美术研究 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 表现方法 明暗对比 工笔 水彩画 花卉 中国画教学 古人 造型艺术 传统中国画 传授方法
- 描述： 传统中国画种类很多,人物、山水、花卉、翎毛等各有所长,在表现方法上还分工笔、写意、双钩、没骨等。 过去,二、三百年来,无论山水、花鸟等,传授方法主要是临摹老师的画,即使创作也只是参照画谱或临摹古人笔墨,很少注重在现实中观察和向自然学习。现在的中国画教学,启发学生认识到造型艺术必须从生活现实中来,艺术来源于生活的原则,在实践的条件方面,比过去也强多了。
- 重彩画浅谈
- 作者： 刘凌沧 来源： 美术研究 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 首都国际机场 壁画 创作经验 艺术技巧 创作方法 劳动人民 马王堆 工笔重彩画 艺术风格 帛画
- 描述： 工笔重彩画,在我国具有悠久的历史和优秀的传统。从马王堆发见的西汉帛画算起,已有两千一百年的历史,一脉相传,连续不断,从创作方法到艺术技巧形成了自己的艺术风格,经过劳动人民不断地精心创造,积累了一套宝贵的创作经验,在世界画坛,独树一帜。 工笔重彩画之所以被人们喜爱,正是由于结构谨严,色彩绚烂和风格“特出”,具有动人的吸引力。首都国际机场大型重彩壁画使沉默了七百多年的古老画种,大有欣欣向荣之概。
- 宋陵石刻艺术
- 作者： 曾竹韶 来源： 美术研究 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 天安门 实物资料 石刻艺术 浮雕 人物形象 巩县 南北朝 北宋 石窟寺 永定
- 描述： 1953年,我参加天安门人民英雄纪念碑浮雕的创作,曾经到巩县观摩过石窟寺。1980年再次到巩县,重点是观摩宋陵。宋陵的石刻保存得相当完好,这真是令人难以相信的奇迹。
- 双林寺彩塑
- 作者： 司徒兆光 来源： 美术研究 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 晋南 壁画 泥塑 生活气息 彩塑 永乐 古代雕塑 艺术家 观音像 平遥
- 描述： 地处晋中平川上的双林寺彩塑,正如五十年代以前的晋南永乐宫壁画以及其它的一些壁画一样,长久以来不为人们所注意,但凡到过双林寺的,又无不对它的彩塑艺术赞叹不已,认定是我国古代雕塑
- “司辛”石牛
- 作者： 吕树芝 来源： 历史教学 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 手工业作坊 考古材料 农业 发展基础 铸铜 立体 奴隶主贵族 成就 石雕刻 玉石器
- 描述： 商代手工业在农业发展基础上有了新的成就。从考古材料中可以看到,城市的手工业作坊分工精细,当时已有铸铜、制陶、制骨、玉石业、漆木业等部门。玉石器的雕刻技术,有浅刻、深刻、浮雕、立体或半立体雕以及镂空雕等。其成品除了奴隶主贵族专用的璧、瑗、环、璜、
- “文无工笔,患在龃龉”(成语典故)
- 作者： 暂无 来源： 丽水师范专科学校学报 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 成语典故 工笔 指长 龃龉 牙齿 短交 篇章结构 写文章
- 描述： “文无工笔,患在龉龃”这句写作名言出自《纬文琐语》。所谓“工笔”,就是篇章结构要紧严整齐。“龉龃”(音诅语),本是牙齿不齐的意思,这里是指长短交错。这是告诉人们,写文章要讲究篇章结构,尽量革除参差龉龃、杂乱无章的毛病。