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蛇口与女娲
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作者:
三水
来源:
南风窗
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
反对意见
补天
女娲
民意测验
模型
阳春白雪
知名人士
蛇口
管委会
工业区
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描述:
一尊女娲补天的雕塑模型,以其卓立不群的风姿,在蛇口工业区管委会的办公室里,象磁石般吸引了来往人员的注意。据悉,著名改革家、蛇口工业区管委会主任袁庚提议,在距蛇口350米的海中修建一座高达12米的“女娲补天”铜像。一些港澳知名人士,也极力推崇此项艺术佳作。为此,蛇口进行了一次民意测验,313人参加,结果55.8%的人投了赞成票。但仍然有不少人提出了反对意见。《蛇口通讯报》最近发表了“五位蛇口人”《吁请缓建女娲补天》的文章,认为耗资百万元去建一座“阳春白雪”的铜雕,
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我们要继续发扬民主
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作者:
朱森林
来源:
南风窗
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
反对资产阶级自由化
雕塑美
软科学开发
经济建设
建议
城市生活
工作渠道
广州市
发扬民主
城市建设
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描述:
同志们,你们好!由《南风窗》杂志社和广州软科学开发服务公司联合举办的“假如我是广州市长”提建议活动,已经经历了两年的时间。这项活动很有意义,得到了群众的支持,说明广大市民非常关心广州市的工作。很多建议得到有关部门的重视,有的正在付诸实施。这次评为一等奖的用雕塑美化广州的建议就很好。用雕塑美化城市,世界各国都很重视,广州现在也在搞。在广州的城市生活里面,需要解决的问题很多,特别是在经济建设和城市建设方面。而这些问题的反映和解决,除了通过正常的工作渠道外,还需要各个方面提建议,如开展各种研讨活动,通过市长电话、群众来信来访。党和政府需要与群众建立密切的联系,
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我是一个“轴”——广告设计商 黑马(张小平)
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作者:
黄旭
王建忠
来源:
南风窗
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术手法
金字塔
每个人
设计制作
黑马
东方色彩
笼子
广告设计
作品
幻灯
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描述:
我们在他的办公室里看幻灯。幻灯:不同的角度反复展现着一个场面——两层红砖上面是一个竹扎的方型笼子。笼子上绑着一朵朵小黄花,笼子里有一个黄绿相间的金字塔式柱子,柱子顶端铺着一块黑布,上面一只红碗盛着些大大小小的鹅蛋、鸡蛋和鹌鹑蛋。笼子敞开处,一排绑着黄花的竹梯子通向斜上方的展馆入口。入口处的横匾写着——广州装饰画新秀作品展览。这些东西,是我自己掏钱为广州美院雕塑系学生的毕业作品展览设计制作的。我有意运用中国的意识和材料,以及西方一些较现代的艺术手法,以表现出一种既现代又富有东方色彩的艺术观。你们看,那些大小不一的蛋,暗喻每个人的才气大小及质的分别。红碗是我希望他们成材的心愿。黑
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隧道窑主要热工测定参数的校核
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作者:
洪履祥
来源:
南京工业大学学报(自然科学版)
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
隧道窑
空气流量
排出烟气量
数据校核
燃料消耗量
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描述:
本文对隧道窑热工测定后数据校核的重要性进行了论述,其目的是为了精确计算热平衡。本文介绍了燃料量,排出烟气量,抽热风量、气幕风量、漏风量等主要热工测定参数的校核方法,并附有实例。
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研究生油画习作选
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作者:
暂无
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
油画
研究生
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描述:
研究生油画习作选
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苏天赐教授油画作品选
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作者:
苏天赐
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
苏天赐
教授
油画
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描述:
苏天赐教授油画作品选
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美术系油画专业87届姜南作品选
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作者:
姜南
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
美术系
专业
油画
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描述:
美术系油画专业87届姜南作品选
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美术系绘画专修科毕业生油画作品选
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作者:
暂无
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
美术系
毕业生
专修科
绘画
油画
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描述:
美术系绘画专修科毕业生油画作品选
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油画专业87届毕业生作品选登
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作者:
暂无
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
塔吉克
永兴
等待
毕业生
妇女
炉前
专业
油画
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描述:
炉前赵永兴数佛珠的人张珏塔吉克妇女张黎明秋金田真诚王侠涅槃杨晓云苗乡风情殷正洲等待王侠
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“写意”:晚期中国画衰落的一个原因
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作者:
高居翰
漠及
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
十七世纪
绘制
文人画家
绘画作品
绘画风格
六十年代
艺术家
中国画
衰落
十八世纪
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描述:
以下两点是所有中国画的初学者和爱好者都知道,或者他们都认为自己知道的:一是中国画的风格可分为两大类,即工笔和写意;二是写意画高于工笔画。在这篇文章里,我想提出一个相反的观点:写意手法的滥用,广义地来说,那些用相对疏松、疾促的笔法绘制的简陋作品的泛滥是清初之后(十七世纪以后)中国画衰落的一个重要——也许是最