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- 中国艺术市场二十年的反思
- 作者： 马鸿增 马晓刚 来源： 美术观察 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术市场 国际艺术品市场 人民币 二十年
- 描述： 二十年,在人类历史的长河中,弹指一挥间。但八十年代以来中国的艺术市场,伴随着市场经济大潮的涌动,却经历了深刻的变化。《中国艺术市场二十年的反思》,作者站在历史的高度;将本世纪八十年代以来中国艺术市场的发展历程划分为:启动、活跃和调整三个阶段?并分别论述了各个阶段的主要特点,指出调整阶段行情下挫的主、客观原因,同时认为目前各类艺术品真实、合理的市场价格正在形成。水分基本挤干,这一阶段也是艺术市场走向成熟的一个必经阶段。文章还从宏观上论述了处于初级阶段的中国艺术市场方兴未艾的标志和完善法律法规等问题。 艺术市场的背后似乎总有一只怪兽隐藏在那里兴风作浪,随着金融动荡的影响,艺术品的价格能狂飙般的升腾;也会骤然降温、一落千丈。最近几年,受到亚洲金融危机和世界范围金融动荡的波动,国际艺术品市场急剧回落、我国艺术品市场也陷入低谷,它给刚刚兴起的中国油画市场同样带来巨大的冲击。如何全面看待和评价九十年代的油画市场,唐军的文章谈了个人见解,本刊欢迎读者发表自己不同的看法。 各个时代的书画都会因政治、经济、文化、生活习惯的不同,表现出各自特有的时代风尚。我国古代的服饰也有严格的筹级、场合规定和各种禁忌,不得僭越,绘画中的服饰必...
- 百年中国水彩画的现实观
- 作者： 马鸿增 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 1999年 水彩画 美展 现实观 中国 艺术评论
- 描述： １９９９年秋举办的第九届全国美展水彩画、粉画展，以５００件展品的宏大气势，将江苏省美术馆全部展厅占领。其中大部分是水彩画。 就我所见所闻，这次画展堪称一百年来中国水彩画发展史上规模最大、规格最高的一次全国性大展。它足以表明，水彩画这个外来画种，经过几代中国水彩画家的辛勤劳动，从引进、移植，到生根、发芽、开花、结果，已经得到中国文化艺术界的广泛承认和重视，并且开始与中国画、油画、版画、雕塑相提并论。需知，仅在五年前举办的第八届全国美展中，水彩画还没有被单列为一个展区展出。世纪之交，愤愤不平的水彩画家们终于实现了夙愿。 水彩画自清代传入中国，开始是英国的水彩风景，而后被临仿在“自鸣钟”上作装饰，再后是用于画“月份牌”；在“新式”美术教育中，水彩画长期被用来培养习画者的基本功，一般多用于对景写生。画得好的写生画，则被视为创作。真正用水彩画的形式进行独立艺术创作的，并不多见。这种状况直到２０世纪中叶仍然没太大的改变。 真正自觉地把水彩画作为一个独立画种，以其艺术语言进行艺术创造，大概是在８０年代。呼声最高的是世纪同龄人、中国水彩画元老李剑晨教授。他提出，水彩画不能只是一块衬布几枝花果，或全是小桥流水式的小品：应当开拓...