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- 米勒素描的魅力
- 作者： 钱景长 来源： 新美术 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 世界美术 变体画 美国画家 画中 艺术语言 播种者 油画创作 色粉画 拾穗者 普桑
- 描述： 一据说,法国画家米勒(1814—75)生前由于贫穷,买不起颜料,因而常以铅笔、钢笔或自制的木炭条作画。这样,他固然绘出了《播种者》、《拾穗者》、《晚钟》等举世闻名的油画,但他留世之作中数量更多的是素描,总共约有两千五百幅(不包括色粉画)。这些素描包括速写、默写、创作稿等,既为他的油画创作积累素材,也由于其本身所具有的艺术价值而获得了独立存在的权利,并被公认为世界素描艺术的珍品。米勒是怎样绘成这些素描的?他的创作方法和美学观又是怎样的?要绘制一幅好的图画,有没有现成的“艺术规则”可以照搬?对于这一为许多初学者所感兴趣的问题,画家是这样回答的:“能够用自己的眼睛凝视大自然的人……,他的感受可以导致表现。人不能给狗以嗅觉,而只能训
- 关于弗美尔的两幅画
- 作者： 钱景长 来源： 新美术 年份： 1984 文献类型 ： 期刊 关键词： 家务劳动 荷兰人 反复推敲 点彩画法 题材范围 弗美尔 伦勃朗 画中 德累斯顿 社会生活方式
- 描述： (一)题材与意境《站在窗口读信的女人》(约1659年。德累斯顿美术陈列馆)。《倒牛奶的女仆》(约1660—61年间。阿姆斯特丹,荷兰国家美术陈列馆)。以上两幅油画的题材,一位正在读信的女子和一位正在从事家务劳动的女仆,这类题材并不是弗美尔首先采用的。在他之前已有许多“荷兰小画派”的画家不计其数地画过这类题材了。据说,当时荷兰市民所以爱看描绘“读信”和“家务劳动”的图画,这是因为,前者使他们联想到情书和生活的美好,而后者同样也是对当时新兴的资本主义社会生活方式的歌颂。如果说,伦勃朗的某些作品是悲壮的英雄
- 席里柯是怎样创作《梅杜萨之筏》的
- 作者： 钱景长 来源： 新美术 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 浪漫主义画派 席里柯 油画笔 法国人民 德拉克洛瓦 达维德 上层人物 悲剧气氛 画中 萨维尼
- 描述： 一叶孤筏在大海上跟惊涛骇浪搏斗,筏上的人们有的已经死去,有的在死亡的边缘上挣扎,并终于从显露在天边的一只船的桅杆上看到了希望。这便是十九世纪法国浪漫主义画家泰奥杜尔·席里柯(1791—1824)在他的著名油画《梅杜萨之筏》(1818—1819)中所描绘的场面。《梅杜萨之筏》,取材于当时法国的一桩激动人心的真实事件——梅杜萨号巡洋舰海上遇难事件,它通过这一事件,客观上揭露了波旁王朝的反动本质和法国人民所蒙受的深重苦难,对当时法国人民的反复辟斗争起了激励作用。席里柯作为法国浪漫主义画派的先驱和代表人物,他的绘画跟同时代的学院派新古典主义绘画截然不同。学院派绘画用“理想化”的手法,伪造生活,美化统治阶级上层人物,这是一种虚假的艺术。而席里柯所开创的浪漫主义画派,则敢于睁开眼睛,正视现实,揭示出
- 乌东肖像雕塑中的性格美
- 作者： 钱景长 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 贝尼尼 肖像雕塑 法兰西喜剧院 脸部表情 蒙娜丽莎 法国人民 乌东 罗马式 法国历史 加尔
- 描述： 罗丹说:“在艺术中,有‘性格’的作品,才算是美的。”(《罗丹艺术沦》中译本,第25页)用这句名言来评价十八世纪下半期法国大雕塑家乌东的肖像雕塑,那是再恰当也没有了。十八世纪在法国历史上是革命的年代。当时法国人民向封建王朝发动了日益猛烈的冲击,终于在1789年爆发了震撼世界的法国大革命,此后不久建立了法兰西共和国。乌东作为一位正直和有正义感的艺术家,不仅把毕生精力奉献给艺术,而且靠拢当时的进步力量,创作了数量众多的,有强