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- 基于严格耦合波理论的多层介质膜光栅衍射特性分析
- 作者： 孔伟金 云茂金 孙欣 刘均海 范正修 邵建达 来源： 物理学报 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 严格耦合波理论 多层介质膜光栅 衍射效率
- 描述： 基于严格耦合波理论建立了多层介质膜光栅的衍射机理模型,给出了TE波自准直条件下多层介质膜光栅衍射效率的表达式.以-1级衍射效率为评价函数,分析了表面浮雕结构分别为HfO2和SiO2材料的介质膜光栅
- 飞秒激光用多层介质膜脉宽压缩光栅的设计
- 作者： 孔伟金 刘世杰 沈健 沈自才 邵建达 范正修 来源： 物理学报 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 多层介质膜 脉宽压缩光栅 飞秒激光
- 描述： 结构的占宽比为0·35,线密度为1480线/mm,槽深为0·2μm,顶层HfO2的剩余厚度为0·15μm时,对于Littrow角度(36·7°)和TE波模式入射的衍射光栅其-1级衍射效率达到95%以上.
- “莲社无缘列姓名”：商盘与“小玲珑山馆”
- 作者： 范学亮 来源： 西安文理学院学报(社会科学版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 韩江雅集 商盘 《质园诗集》 马氏小玲珑山馆
- 描述： 商盘,是乾隆时期扬州地域以马曰琯、马曰璐兄弟的"小玲珑山馆"为集会中心的"韩江雅集"的重要参与者之一。商盘两次游历扬州,描写"韩江胜事"的诗歌,共有7首,对于马氏兄弟"小玲珑山馆"为中心的诗人群体的进一步研究,具有重要的文献价值。
- “高颐阙”图像再认识
- 作者： 李浥 范绿涵 来源： 西北美术 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 儒家道德伦理 神仙信仰 汉代艺术思想 图像再解读
- 描述： 雅安高颐阙为神道旁的墓阙,其雕刻艺术主要集中在楼部,楼部分为枋子层—一斗拱层—一薄石层—一斗状倾壁层四层,所涉及题材内容大多源自中国古代经典文献。隐藏在高颐阙浮雕图像背后的是汉代的等级意识、宗教信仰、艺术思想,对图像的再认识意在探寻汉文化独特的哲学和视觉传统。
- 关于雕塑系的材料教学
- 作者： 陈云岗 刘宝华 刘鹏 周慧娴 刘少雷 范庆龙 唐赛男 李军 马强 来源： 西北美术 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 教学 材料 艺术品 雕塑
- 描述： 雕塑本身就是材料的艺术。泥．铜、钢铁．石头．木头．陶瓷．金银．牙竹等等．自古皆然。但是．千百年来．它们也仅仅是作为“材料”而已! 材料本身的特性以及由各种材料“集合”成的非艺术品中．也同样隐含着技术之美．材质之美。这是人们以往所忽视的领域。
- 中国新具象艺术的笔触书写与精神诉求
- 作者： 范小鹏 来源： 美术观察 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 历史节点 油画艺术 西方绘画 新表现主义 艺术作品 印象主义 演变发展过程 贾科梅蒂 后印象派
- 描述： 在油画艺术风格的形成与演变发展过程中,印象主义是一个重要的历史节点——自印象派开始,西方绘画由传统向现代过渡,从写实向写意发展。此后,后印象派更是开启了现代具象绘画之门,其艺术理念与艺术作品对之后的现、当代艺术及新具象艺术提供着源源不断的丰富养分,他们的后辈包括:以培根、弗洛伊德、霍克尼为代表的英国新精神绘画;以及法国的巴尔蒂斯、贾科梅蒂,德国新表现主义等等。其艺术创作特征主要体现为:形象的真实性及真实性背后
- 心境中的风景
- 作者： 孙式范 来源： 美术观察 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 心灵慰藉 油画风景 雷诺阿 山川大地 宗教意义 风景油画 列维坦 莫奈 梵高 艺术表达
- 描述： 生在云南,长在云南,命中注定了与这片土地的终身约定——画风景。云南自然风光很美,大自然给予了风景无限的可能性及多样性的选择。山川大地、河流森林、蓝天白云是艺术家对自然梦幻般的寄语。那种近乎于宗教意义上的神圣虔诚、让融入自然风景中的艺术表达有了淳朴的感情,有了对生命的反省和觉悟,有了对大自然的尊重与敬畏。那是年轻时,我怀揣着对油画风景的梦想和追求,倘佯在苏俄、欧洲风景油画中吮吸着形式、造型、色彩、技法。
- 简论胡振德的油画
- 作者： 范迪安 来源： 美术观察 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 内在一致性 中央美术学院 改革开放以来 艺术文化 表达空间 表现力 油画创作 社会现实 艺术信息 中国油画
- 描述： 从胡振德作品的序列,可以看到他在当代油画发展的环境里不断寻找自己坐标的过程。改革开放以来的中国油画发生着巨大的变化,各种艺术信息激活着油画家们的思维,丰富的社会现实为油画家们提供了宽广的表达空间。胡振德的油画创作主要在这20年间,与时代的艺术文化发展是紧密相关的。在油画界思想十分活跃的背景下,他努力吸收各种有益的营养,充实到自己的实践之中,使自己对油画的感觉与认识都不断地开阔起来。与此同时,他没有盲目地追从变化的潮流,而脚踏实地,坚持探索,表现自己的真情实感,同时不断研究油画的表现力。他的艺术是在积累中发展起来的,体现出鲜明的内在一致性,因此,也就自然而然地形成了属于自己的艺术面貌。
- 梦里津渡——姚鸣京绘画的“境”与“界”
- 作者： 范迪安 来源： 美术观察 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画作品 艺术类型 姚鸣京 绘画艺术 中国画 后现代主义 时代条件 传统文化
- 描述： 在“全球化”的时代条件下,西方的现代、后现代主义艺术思潮与中国本土艺术思想的碰撞日益激烈,既反映在油画、雕塑等艺术类型上,也反映在中国画这样的传统艺术类型上。如何在绘画中应对外来文化挑战的态势,把握中外文化激荡的机遇,如何在传统的基本上走出中国画当代发展的新路,成为很多艺术家探索的道路。纵观姚鸣京自20世纪90年代以来的山水画作品,可以看到他致力于东方与西方、传统与现代、自然与理想的融合,在中国画的精神内涵与形式语言上都独辟蹊径,创造了一种可以称为“梦境山水”的视觉图式。这种图式既有别于传统的隐逸山水,也有别于当代的新文人画和实验水墨,构成了姚鸣京自己的艺术面貌。