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- 诗意的风景
- 作者： 篱笆 来源： 文艺生活(艺术中国) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景画 艺术系 陌生化 徽派建筑 美术学院 湖南省 作品 美协 中国油画 师范大学
- 描述： 艺术决不是对自然与生活简单而机械的“复制”，它总是始终与“客体”保持着某一种距离。在当下多元的艺术语境中，画种的身分变得越来越“陌生”与“偏离”规定，导致审美的理念也游离于传统的模式。即使在艺术创作和风景写生中，视觉形式语言的新异性也愈来愈成为艺术的一种标杆，而新形式的生成必然包含着艺术家个体经验与文化的积淀。 对风景的观看方式决定了风景画的品味，或者说是审美趣味，如何在油画风景中体现如克莱夫说的“有意味的形式”，寻找那种具有“诗意”的画面感，油画家严明试图从“诗意”的角度出发，试图发现符合内心追求和向往的“诗意美”。康德认为，美是一种对象合目的性的形式。从严明系列油画风景作品中，我们至少可以认识他追求形式的三个动因：一是风景画中的情感融入，他对风景的欣赏有一种挥之不去的情结和偏爱，每每写生，都能够带回来因地域文化不同而表现方式上存在差异的作品，而非“千景一面”（概念化的模式），如《紫鹊老屋》《朦胧洞庭》《意象农家》《沱川古桥》和近期在江西婺源画的一批灰色调的风景画，无不透视出画家的差异性追求，更准确的说是“陌生化”的情感形式表露，用真情通过形色去体验大自然的真美所在。二是在风景画中融入文化的元素，力图提升风景画的品质，徽派建筑历史悠久，如同中国的水墨画，彼此之间在文化上有许许多多的共通之处，同属中国气派与华夏大文化一脉！正是基于这一点的思考，画家在着力塑造具有浓厚的中国建筑风格等徽洲建筑中，尝试着将国画的水墨性与笔意韵味表现于其中，使两者的融合更能折射出民族建筑特有的文化符号。