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仿生设计理念在日用陶瓷设计中的应用研究
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作者:
刘健
刘海英
来源:
明日风尚
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
仿生设计理念
造型
装饰
日用陶瓷设计
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描述:
仿生设计理念自古以来就是艺术和日用产品设计元素中不可缺少的,人类在不断进化的过程中,发现自然并且改造自然。在这一过程中,将仿生很好的应用起来。在日用陶瓷设计当中,装饰和造型方面都有仿生体现,仿生设计理念已经成为人们生活当中不可缺少的一部分。本文就从造型和装饰两个方面展开,叙述从原始社会至今日用陶瓷设计的仿生设计的应用。
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废渣陶艺在环境艺术设计中应用前景和意义探讨
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作者:
余小荔
刘海英
来源:
中国陶瓷
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
陶艺
环境艺术
废渣
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描述:
现代陶艺以一种装饰形式正逐步介入到环境艺术设计中的,本文主要探讨从陶艺原料上,利用废渣制作和设计的陶艺应用于环境艺术设计的前景和意义,并为现代陶艺在环境艺术设计中的发展提供新思路.
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景德镇传统陶瓷彩绘雕塑的思考
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作者:
刘海英
陈丽萍
来源:
佛山陶瓷
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
景德镇
陶瓷雕塑
彩绘雕塑
陶瓷艺术
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描述:
伴随着景德镇陶瓷艺术的发展,陶瓷彩绘雕塑也随着兴盛。景德镇陶瓷彩绘雕塑的历史由隋代开创发展至今,历史源远流长,它的存在与时代、社会和人的审美息息相关。
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论元代的审美与景德镇“釉里红”瓷
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作者:
刘海英
赵晓雪
来源:
大众文艺
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷作品
制瓷技术
陶瓷雕塑
盖罐
凤鸟纹
釉下彩
青白瓷
秋明
蔡路
景德镇陶瓷
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描述:
元代釉里红瓷器是景德镇陶瓷发展史上重要的里程碑,其高超的工艺和精美的釉色让后代无法企及,但研究元釉里红的文献却相当稀少。如最早见到的是温秋明在1992年《文物》上的《元釉里红人物瓷瓶》,2007年蔡路武在《江汉考古》中的一文《元釉里红缠枝菊凤鸟纹盖罐》,其余与元釉里红相关的文献不到10篇。这么重要的陶瓷历史,在今天浩瀚的学术繁荣时代,被学者们视而不见,其原因究竟如何,值得我们深刻认识。景德镇陶瓷在汉代就已经创烧,烧制出的陶器表面粗糙,体型大,只供景德镇附近的老百姓们使用,所以因制瓷技术的落
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废渣陶艺在环境艺术设计中应用前景和意义探讨
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作者:
刘海英
余小荔
郭立
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
陶艺
装饰
环境艺术
废渣
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描述:
现代陶艺以一种装饰形式正逐步介入到环境艺术设计中的,本文主要探讨从陶艺原料上,利用废渣制作和设计的陶艺应用于环境艺术设计的前景和意义,并为现代陶艺在环境艺术设计中的发展提供新思路。
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为民瓷厂的保护性改造设计研究
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作者:
余小荔
闫泽千
刘海英
来源:
现代装饰(理论)
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
书法艺术
陶瓷艺术
装饰
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描述:
本文对景德镇为民瓷厂的改造设计进行了详细介绍,依据改造中的设计原则,从景观意向设计和旧厂房、景观整体格局规划方面提出具体的改造思路和方法,以期加快为民瓷厂保护性改造建设进程,促进当地经济和文化的发展,提高当地人民的生活水平,使当地居民、建筑物、活动、社区等能够和谐相处,从而构建美丽和谐的“瓷都”。
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基于高校艺术类专业《艺术概论》课程教学改革探析
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作者:
刘海英
来源:
文教资料
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术类学生
课程改革
《艺术概论》
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描述:
目前艺术类学生"重技能、轻理论"、艺术理论课程被"边缘"化的情况严重.<艺术概论>是一门传统而又现代的课程,提高学生的学习兴趣,提高教学效果是教师的任务.<艺术概论>教学改革迫在眉睫,采取多媒体辅助教学,建立多元化的考核体系,以及与区域文化相结合等方法,可以很好地解决当前教学中所面临的问题.
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论南唐瓷业兴盛原因及意义
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作者:
丁海英
来源:
知识窗(教师版)
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
南唐
意义
兴盛原因
瓷业
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描述:
南唐瓷业在五代十国的战乱中经历了兴盛与发展的过程,出现了许多新兴瓷窑。本文着重分析了南唐瓷业兴盛的原因及其对后世瓷业新格局的形成所具有的重要意义。
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论颜钧的“大成仁道”
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作者:
刘海英
来源:
沧桑
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
颜钧
大成仁道
儒学
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描述:
颜钧作为泰州学派的重要传人,儒家学说重要的践行者,他的大成仁道说是对孔孟的仁学进一步的发挥和平民化理解,认为大成仁道即孔孟之道,是以仁天下人心的至德要道,可以通过自主实践达到圣人境界,从而可以实现社会安定、匡正天下的最终目的。
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论综合材料在陶瓷设计中的运用
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作者:
刘海英
来源:
佛山陶瓷
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
综合材料
艺术
陶瓷设计
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描述:
随着时代的进步,综合材料运用到陶瓷艺术之中,从而将陶瓷设计引入到一个新的领域.综合材料弥补了陶瓷设计中的不足,完善了陶瓷设计中所缺乏的视觉感受,丰富了陶瓷制品的种类,带动陶瓷设计现代化,为艺术家们提供了更多的情感表达.