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- 浅绛彩瓷与纸绢绘画
- 作者： 棠樾 来源： 收藏界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 宫廷绘画 山水画 彩瓷 人物画 明代 文人士大夫 瓷画 发展变化 成就 文人画
- 描述： 就发端而言，陶瓷彩绘在前而纸绢绘画在后；但就成熟而言，则是纸绢绘画在前而陶瓷彩绘在后。纸绢画高度成熟以后，反哺和回赠了瓷画，并极为深刻地影响了瓷画的发展变化。“随着宋代白描的成就而出现了宋磁州窑黑花，随着元代水墨画成就出现了元青花，随着明代成化朝宫廷绘画成就出现了成化斗彩，随着明清版画成就出现了康熙古彩，随着恽南田没骨花卉画成就出现了雍正粉彩，随着文人山水画的风行出现了晚清浅绛彩。这个动态发展的历史过程，显示了较为清晰的陶瓷绘画系统。”所以说，唐宋以后的瓷画形态在绘画渊源上都有两个源头：一方面，受到传统瓷画的影响；再一方面，受到纸绢画的影响。具体到浅绛彩瓷，纸绢画特别是文人画的影响远远超过了传统瓷画。浅绛彩瓷在瓷画风格上以宋元时期成为中国纸绢画主流的文人画为主要蓝本，也是一种带有必然性的选择。 在董其昌看来，文人画的发展脉络从山水画的流程中可以看得更清楚：“文人之画，自王右丞始。其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子。李龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿，皆从董、巨得来。直至元四大家黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭，皆得正传。吾朝文、沈，则又远接衣钵。”唐代王维被尊为文人画的宗师，无奈现今见不到确切可信的传世作品，只能姑且不论。