- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
- 散文诗艺术构思的成功探索
- 作者： 曲加祥 来源： 岁月·上半月原创版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 诗文 艺术构思 成功 语言风格 散文诗集 清新 地方特色
- 描述： 曲加祥 孙德贵先生的散文诗集《暖日》出版以来，引起了诗文两界的热心评说。其取材视角的新颖独到、生活画面的丰富多彩、地方特色的浓郁强烈和语言风格的明丽清新，早已为论家所共识，但我认为，其艺术构思的娴熟微妙，也是作品取得成功的重要因素之一。故此，本人愿陈一得之见，与文朋诗友共议。 涵盖广泛，有序组合，增大了内容的承载能力 观《暖日》集中诸作，单纯性谋篇与综合性谋篇皆有，单视角落笔与多视角落笔并存，从一般意义来说，这已经超出了散文诗的承载能力。但由于作者在艺术构思上的成功探索，使集子里的许多诗作，都把不同时空、不同属性、不同色彩的生活内容果断打破而重新组合，构成一篇篇内涵丰盈而包容广泛的诗作。这些诗作之所以开篇读来不觉庞杂而只感精彩，其根本原因就在于，这些诗作都能够以一个巧妙的构思，牵引着读者，沿着作者设定的思维走向进入诗中，接着作者设定的视角，去品读、观赏、感悟诗中的情境。正因如此，所读各篇，不但形也不散、神也不散，而且各展其姿、各尽其妙。《边走边看边写》为远程赴会途中所见，一路行经七个省区，遍历寒温热带，虽是五彩纷呈，却能各循脉络；《孤岛》写一独身剩女渴望投入生活却又怯懦自闭的孤寂形象，从表象探察心迹，从内心折射社会，虽是云遮雾障，却能曲径通幽；《盛产太阳的年代》写特殊年代人们心灵的躁动与精神的迷失。“盛产太阳的年月，中国没有黑夜，常年都是白天，常年都是晴天，常年都是夏天……”这些灼烈的句子，点击各种心态，虽是眼花缭乱，却能有序展开；《灼热的思绪》写恋人间的思念，人物心神错乱，思绪颠倒，虽是七纵八横，却能各具章法。显而易见，这些构思方法超时空，跨地域，头绪多，涵盖广，以有限的篇幅，具备了较大的承载能力。作者正是借助这种变化多端的艺术构思，把故乡的民俗村风，油田的龙腾虎跃，都市的紫陌红尘，一一展现在读者面前。 因材谋篇，结构多样，强化了作品的表现能力 正因为《暖日》集中诸多诗作不拘一格，不循一理，长于创新，富于变化，所以，它丰富了作者的结构方式，因而也就强化了作品的表现能力。 《母亲·故乡》一诗，是诗集中艺术构思的精品，它借助情感波澜的跌宕起伏，完成了作品主题的深化。作品一开篇，就以“生我的是母亲，养我的是故乡”，作为全篇的起点，也作为了情感的起点。继之又写求学、戍边、从业之后的半生长别，使有血有肉的故乡变得抽象而又遥远，形成了情感上的第一个下跌。历尽人世沧桑之后，返回故乡，故乡就在身旁，却寻觅不到内心的冲动，即使在遍访村中故旧之后，也仍然走不出空虚与迷惘，从而形成了情感上的第二次下跌与第三次下跌。就在我们为作者不能寻得失落的乡情而抱憾之际，作者笔锋突然一转，使情感下跌的曲线一下子回归到开篇的起点：作者跪在母亲墓前，紧贴掩埋母亲的泥土时，深藏心底的乡情骤然爆发，随着泪水潸然而下……“故乡是母亲的代名词，母亲是故乡的根。”这是情感的沸点，也是诗情的高潮。作者正是通过这下跌后的回归，使全诗先抑后扬，欲彰故掩，跌宕有致，摇曳生姿，堪为以曲折求深刻的成功之作。 而《绿伞上下》一诗，则运用了简洁鲜明的对比，通过烘托与铺垫，突出了作品的重心。首先，作者运用了近似于工笔绘画的细腻笔触，把倭瓜的阔叶描绘成为一把绿伞，营造了伞上伞下本是浑然一体、却又截然不同的两个世界。绿伞之上，蝈蝈弹琴，蝴蝶轻舞，蜻蜓起落，蜜蜂奔忙，把读者引入一个意乱神迷的童话世界。但随着诗作的步步为营，却很快又使读者的阅读兴趣全神贯注到绿伞下的另一个世界——一个安宁静谧的农家图景：在这绿伞遮荫的世界里，泥土飘香，清风送爽，倭瓜娃娃在酣睡中鼓肚，角瓜娃娃在甜梦中伸腰。他们对绿伞上面的喧闹嘈杂置若罔闻，自顾在梦中走向那个香喷喷的秋天。这一喧闹与静谧的突然转换，使读者刚刚从迷离浪漫的童话世界中豁然醒来，却又被宁静温馨的农家乐趣所陶醉，而这种由静谧所酿成的陶醉，其艺术感染力又远胜于绿伞之上那童话式的浪漫。我相信，即使有一千个读者同读此诗，也会不约而同地认定：作品的重心不在伞上，而在伞下。尽管对伞上的描述笔墨精湛、声色俱佳，但那完全是为使读者进入伞下温馨宁静的境地，去欣赏农耕成果之美而设下的铺垫！这样一个简洁的对比，竟能取得这样韵味悠长的艺术效果，得益于作者的艺术构思，是毫无疑问的。 在《海伦的大豆》一诗中，作者又突发奇想，把修辞中常用的多重排比和层层推进的表达方式完美地结合起来，演化为散文诗的篇章结构，并以此为框架，填充了乡情浓郁与诗意盎然的语言，对闻名遐迩的海伦大豆进行了热情洋溢的赞颂。这显然是另一种艺术构思的大胆探索：他借商界之语，赞颂其经济价值；借专家之语，赞颂其营养价值；借农民之语，赞颂其品牌价值；借学者之语，赞颂其人文价值。正是凭借这些独特的艺术构思的支撑，作者才能够以形象思维的语言，表达了逻辑思维的主旨；通过作品的结构优势，展示了题材的思想优势；使原本适于表现小草闲花的散文诗，成功地表现了重大题材与深刻思想。从这个层面上说，这篇散文诗的艺术构思，无疑是具有突破性的价值。 毫不夸张地说，在《暖日》这本散文诗集中，每篇作品的艺术构思，都可以令人深受启迪。如《返青的大地》一诗，通过由北向南的旅途中春意渐浓的自然景观变化，隐喻了由南向北的社会变革日益加快的步伐；《香江》一诗中的不同段落，分别把香江比喻为一根腰带、一段血脉、一块明镜、一支心曲，多侧面表达了香港由割让到回归的历史嬗变，凸显了中华儿女的血肉深情；而《碑林》一诗，则巧用朴拙，蕴含空灵，作品用碑林古老、深厚、沉重、坚实的形象，引导读者沿着古人的思维，进入远古境地，在平实的结构中，显露空灵之气，体现了大巧若拙的构思。 掌控机敏，应变自如，展示了作者的驾驭能力 众所周知，不论何种文体，都要依靠艺术构思来构筑作品的整体形貌，因此，艺术构思的成熟，标志着作者艺术能力的成熟。从散文诗《暖日》中各个篇章的艺术构思来看，作者已经在探索中登上了艺术成熟的制高点，并且已经达到了对各类艺术构思都能驾轻就熟的程度。在《三个女人和一片雪原的故事》、《地下森林》、《雨花石》等篇章的构思上，作者显然是有意谋篇，匠心独运。可以明显看出，这些作品在落笔之前，即已成竹在胸，所以，起笔之时铺平垫稳，落笔之际掷地有声，起承转合，都做到了水到渠成。因此，整篇作品有备而发，笔酣墨饱，气韵横生。在《篝火》、《芦花》、《积雨云》等篇章的构思上，作者都是率意成篇，却也做到了收放自如。我们沿着作者笔意所向，可以清楚地看出，在行文之中，常有关节点上的思维障碍，但作者都能以变应变，并借助意外的起伏，使诗思更加跌宕生姿；即使是造成了与行文起点并不呼应的落点，也能路转峰回，使作品柳暗花明，另见一重更为美妙的天地。可以说，作者的驾驭能力已经达到了随心所欲的地步。在《雷雨十二月》、《鹰哨》、《玉米素描》等篇章的构思上，作者虽是无意弄巧，但却能够妙手天成。可以看出，作者起笔平稳，运笔顺畅，兴之所至，意到笔随。虽看不出刻意谋篇的苦心，却更见静水深流的美感。总之，《暖日》这本散文诗集，为我们欣赏当代散文诗作的艺术构思提供了诸多可资借鉴的经验，值得深入探讨和认真总结。 责任编辑：半丁