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- 在巴黎谈影像
- 作者： 陶然 文雯 来源： 当代艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 父亲 心灵境界 过去时 养德 中立 中国美术史 作品 生活状况 油画 中国农民
- 描述： 很多人问我，在法国学什么呢?艺术啊，我回答。之后随之而来的问题就是哪方面呢，油画?雕塑?我无语以对。不知所措的“自由自在”在西方的高等美术学院里，学生仍然学习一些传统技能，比如素描，色彩，雕塑，但比重已经大不如从前，可以说少的“可怜”，一个月，甚至几个星期。同时会教授一些我们觉得稀奇的其它技术，暗房冲洗传统照片，视频编辑软件，钢铁焊接，木材，陶瓷，翻模，腐蚀等等。
- 在巴黎谈影像
- 作者： 文雯 来源： 当代艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美追求 形式 自我
- 描述： 很多人问我，在法国学什么呢?艺术啊，我回答。之后随之而来的问题就是哪方面呢，油画?雕塑?我无语以对。 不知所措的“自由自在” 在西方的高等美术学院里，学生仍然学习一些传统技能，比如素描，色彩，雕塑，但比重已经大不如从前，可以说少的“可怜”，一个月，甚至几个星期。同时会教授一些我们觉得稀奇的其它技术，暗房冲洗传统照片，视频编辑软件，钢铁焊接，木材，陶瓷，翻模，腐蚀等等。在这短短的时间里，教师让学生了解还有很多不同性质的材料和技术可以用来创作，之后便会由学生自由选择喜欢的工作室。 巴黎美院采用工作室制，并以老师的名字命名，这些老师多是活跃在艺术界的知名艺术家，成就非凡。学生在工作室里，一上来就被看做是艺术家，老师在那里只是协助他们实现创意，利用老师的经验和经历去指导学生做他们想做的事。除了使用传统材料，学生们还使用任何你想的到和想不到的东西进行创作，钉子，牙膏，大街上捡来的垃圾，墓地捡来的零落的假花(中国人是绝对不会碰的)，猫头鹰的尸体……唯一的限制就是，你所选择的材料必须是能够成就你创作目的的，除此之外绝无其它限制。他们可以选择是做一名画家或是摄影师，或是什么都做的艺术家，他们被培养的重点在于找到适合他们自己的方式和材料来表现他们所感兴趣传达的主题。