首页>
根据【作者:张天 】搜索到相关结果 85 条
探究大众图像在中国当代波普艺术创作中的应用与发展
作者:
张天佐
来源:
现代经济信息
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术价值
大众图像
波普艺术
应用
描述:
随着信息全球化的到来,各种艺术形式借助大众图像获得了更为广泛的传播,而大众图像又承载了绘画创作的重要艺术内容。作为大众文化的重要分支,波普艺术创作也离不开大众图像的有效参与。本文结合中国当代波普艺术的油画创作实践,挑选绘画个案,探究大众图像在当代波普艺术创作中的应用及带来的深远影响。
苏天赐风景油画艺术特征探微
作者:
张天娇
来源:
大舞台
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
苏天赐
风景油画
艺术特征
描述:
苏天赐是中国当代画坛上著名的油画家,他将风景油画作为创作重点,以写意的笔法自然灵动地展现了传统的山水精神,从而形成了意境空灵、婉约的南派山水画风格。本文从笔墨构图、用色、意象、意境等方面探究了苏天赐风景油画的艺术特征。
“装饰艺术”与海派家具
作者:
张天星
丁乙
来源:
中国木材
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
海派家具
汽车设计
风格化
服装
灯具
社会生活
装饰艺术
设计流派
描述:
“装饰艺术”(Art Deco)是一种非常风格化的设计流派。社会生活的各个方面如飞机、火车及汽车设计以及建筑、家具、服装、陶瓷、灯具、钟表、珠宝饰晶、绘画、雕塑等领域,无不渗透着“装饰艺术”的气息。
浅析城市公共雕塑与公共空间——以张家口清水河沿岸雕塑为例
作者:
王月
张天橼
孟思佩
刘芳
夏昱
来源:
建材与装饰
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
公共空间
张家口
城市雕塑
描述:
在现代城市环境中城市雕塑起到了举足轻重的作用,它的设计与摆放对城市面貌有重大影响。为了整体提高城市文化水平与内涵,城市雕塑大肆泛滥,城市广场和休闲空间出现了各种各样题材的城市雕塑。虽然数量有了很大的提高,但雕塑作品的内容却忽略了与周边空间环境之间的关系,导致两者之间的不和谐。本文以张家口清水河沿岸为例,主要针对清水河沿岸所竖立雕塑的造型、色彩、形体和具体涵义来研究,从而对张家口市公共休闲空间及美观绿化有一定的帮助。
纪念、空间与权力:解读武汉的近代城市雕塑
作者:
张天洁
李泽
来源:
建筑学报
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
纪念
公共空间
城市雕塑
近代中国美术
武汉
描述:
20世纪初中西文化碰撞下,保存公共和民族记忆的西方纪念雕塑被引入到武汉。作为近代中国最早的城市雕塑尝试之一,它们物化了当地政府对于公共纪念性的设想。在主题上,纪念孙中山、黄兴和蒋介石及其事迹,颂扬国民党的革命功绩;在风格服饰上,体现出对西方写实主义和中国传统文化特征的双重追求;在材料上,采用铜、石材等耐久材料,永久化领导人的存在,延长共有记忆;在领地编排上,位于政府新开辟的公共空间,与仪式一起构成纪念的空间视觉句法。这些雕塑实质是国民党操纵大众政治意识的尝试,蕴含着"唤醒"和"规训"的双重进程。
石之韵:新加坡女雕塑家韩少芙的人生与作品
作者:
张天怡
朱琳
来源:
公共艺术
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术设计学
花岗岩
艺术家
美术学院
新加坡
雕塑家
艺术文化
作品
新西兰
艺术学院
描述:
韩少芙(Han Sai Por,1943-)是一位新加坡女性雕塑家,曾先后毕业于新加坡南洋美术学院(Nanyang Academy of Fine Arts)、东汉姆艺术学院(East Ham College of Art)、伍尔弗汉普顿艺术设计学院(the School of Art and Design of the University of Wolverhampton)和新西兰的林肯大学。她当过老师,后来又相继在多所艺术学院和教育学院做兼职讲师,直到1997
论油画色彩的情感表现
作者:
张天娇
来源:
芜湖职业技术学院学报
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
色彩
情感表现
感情色彩
描述:
色彩是油画的灵魂。一个当代画家的绘画创作活动的主要目的,在于使色彩能充分表达画家的情感意念和内心体验。仅凭画家的感觉创作出的绘画色彩,已不能满足于现代人的审美需要。因此研究和探索油画色彩的情感表现是当今油画创新与发展的一个重要课题。
文武宗含真法乳 欲写春山藏人间(下)——记武当太乙铁松派第十三代掌门李兆生先生
作者:
张建勇
张天鹏
来源:
武当
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
墓志铭
墓地
碑文
描述:
北京 张建勇 张天鹏 (接上期) 浑洒翰墨浓香 李兆生先生作品多臻神境而声名远播。已故书法界之前贤,天津李鹤年老先生曾这样评价:“兆生大师雄踞吉林,名震扶桑……贻我巨著,《声律真诠》、《真元宝笈》、《翰墨缘》与法书,博涉深邃,才富五车,更精内功及剑术,至于书法遒劲浑朴,灼见真知……。” 中国文人李兆生翰墨艺术成就展、广西民族文化艺术博览会中,年越耄耋的大书法家陈政评价先生:“画好、字好、诗好,印更好!”南国国画雕塑艺术大师、艺坛巨匠朱培钧老人认为,李先生“真正领会到中国传统绘画的精髓,这个时代已见不到这样的风格了”,并要求先生刻一方“净化人生”之印为念。文物鉴定权威人士杨仁凯先生在哈尔滨的一次拍卖会期间惊叹《翰墨缘》“真乃神人也”! 在日本东京上野美术馆,李兆生先生三度参加亚细亚美展,其传统文人书画以特殊震撼力,受到与会者的瞩目,广为海外人士收藏。诸如《钟馗清宇图》为日本安田信托银行山口吉雄会长收藏,其书作是日本曾岐神社永久收藏陈列的唯一巾国书法精品。1992年3月,在南日本鹿儿岛樱岛活火山游览地,先生即兴题联。如今,此联经装裱后悬挂在樱岛供国际游人瞻仰。 日本友人赞誉先生“是武学家、书法家……,李兆生先生(号真阳)秉持中国传统文化宗风脉传”。“先生书法端庄、典雅、凝重、刚毅、雄浑、古朴、洒脱、奔放,于不均衡处现均衡”。东京大学曾为先生书法作了科学测定——证实了先生书法艺术震撼人心的真实力量,也证明先生“书法对环境物质产生了微妙影响”。 先生文络有脉,儒书以“心正则笔正”为基,上宗锺王李素,下袭赵董支脉;玄书近学蒲华、白玉蟾,远溯吕岩、三丰祖师。龙行大草得自马成令老先生,“仙逸”之传,承白云上人书诀一脉,与王右军同出黄庭经一宗,与天龙神剑合真,融武学、禅悟入书境。 先生书法出自馆阁,承宗风古法,且书格多变。折带飞白贯彻其中,有吴带当风之飘逸,盘钢截玉之雄健,高骨游丝之灵动,润含春雨之丰腴,干裂秋风吹破竹之枯涩。 先生真草隶篆诸体皆精,字大可如幛,小可如豆。蝇头小楷清雅俊秀,巨字榜书,一笔横龙,气势磅礴。先生擅写高堂大轴,其形神与明清古风无异。绝技除手卷、联轴外,竟能一次书写四六尺幅“龙”“虎”“神”“佛”“寿”多帧,诗文随书一气呵成,书体有石鼓、古隶、金文、大草等,无一笔虚败。先生精于文人三绝,以雕虫小技、壮夫不为之刀做,仅一上午可治巨印(10厘米方)七八块之多,刊石边款信手而出,可见刀笔扛鼎,非前人虚说。 先生数年奔走中,曾为几处题写楹联。1987年到山西永乐宫考证古迹时,身临吕祖故居,为寄怀思,题联永乐宫。联曰: “三界高渺,金丹玄化示真吾,大道古今注玄都。玄天呈象,一气冲腾,鼎炉开时喷白雪,可见密法显乎哉;大干浩瀚,飞剑神游养太合,圣教圆通证元明。慧海应真,万法融汇,灵胎结处展黄芽,始知妙律隐之也。” 1986年到武当山朝山拜祖之时,为念真武大帝与三丰祖师,写下联语云: “大道演龟蛇,长存灵犀同日月;金锋伏龙虎,初化阳神共古今。” 1993年吉林雾凇冰雪节时,先生面对凝云飞雪,素裹江天,心音振动,畅思神州故国五千年文明脉传,写下14782的长联(又被喻作《一万珍函》),堪称古今第一联。文理情思似野鹤翔空,幽兰剪石。对仗之工,风韵之雅,令人惊叹(见《声律真诠》)。 1999年在广西《中国文人李兆生翰墨艺术成就展》期间,先生“悬空飞书”一气呵成十六幅六尺宣之《桂林赋》。 2000年岁末,三日之内为京北名刹红螺寺书作六尺对开的百幅禅诗。诗云: “经师授教习禅宗,数十年来苦用功;初学顿觉神气爽,扶佑万类有圆通。” 庚辰小寒,天降瑞雪,先生即兴挥毫翰墨赠友人。其语日: “庚辰小寒遇贤君,恰似乾坤面目新。江天万里银装裹,上耀玄穹下遮尘。是吾翰墨展金卷,诗书吟咏歌尧君。盛世辉煌多异彩,寄居故镇唱诗文。执笔书之龙凤章,前追晋汉与周秦。” 当年三丰祖师“得佛之大,得道之微,得儒之极”而创武当。先生以笔墨传神将武当天龙神剑、龙形大草之剑谱重书旧作,装轴复真,以示此脉传绝学有承。书画同源,先生亦精绘画,人物、瑞芝、山水、神真、佛像等等,意境悠远,清新隽永,开一代宗风。画中十三科,最难为人物。先生绘画尤以人物见长,写神真仙兽,画风颇古,对人物的刻画,一洗习俗,立意高古,有仙气。常每画必诗,顷刻立就。 先生的《餐英图》(1987年)取材道家养生,以人物颜面上的色彩表现丹炉闪耀的火光与修真之士的仙风道骨。传统道家以积极的心态、丰富的学识来创造生活,完善自我,将人的身心与大自然共融,走真实的健康之路。此中包含陶弘景、孙思邈的《龙虎大丹》和道家通俗读物《黄庭经》之学术思想。这种“渺渺大干赏真华”的境界早已超越了儒家陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山”的田园生活。先生深明此理,几度刻下“是道仍是儒”之石。 先生的努力之中蕴含了无限深情,正如在首届天津文化艺术节展出的《海屋添筹》所描绘的那样。先生笔下的寿星,手执信香揖在胸,须发飘散随海风,巾衫、飘带、袍袖,在风中翩翩飘舞的风姿,当真令人神往。画中耄耋老人正前往传统神话世界中的海上仙苑为人类的健康而祈祷,寄托了先生对全社会、对全人类健康长寿的美好祝愿,也是当年三丰祖师“欲使天下众英豪延年益寿”之愿。正如画中诗文所云: “荣登寿域感瑶天,三星高举朗真乾;一筹天尊金钟响,再筹法脉延华年;宝彩灵犀开寿域,天真法华聚金仙;正值丹青留神彩,潇洒天光不计年。” 弟子学人于装裱书画时,先生均以尺幅详说,尝以叹言而叙宗风,于翰墨楼天龙阁亲授弟子装帧虎帐云披,精于制作,轴中装有丹药防蛀。如今在装裱业中,像这样的六尺横画竖裱,断然少见,更谈不上“纳甲点真”之业传真谛。 珠串文脉武宗 李兆生先生才华横溢,学识渊博,著作文章以诗人的眼光,以画家的笔触,描绘心中蕴集的文理情思。先生唯感于人事消磨,岁月迁延,争暇持毫,将传统文化法脉付诸笔墨。哈尔滨电视台《美苑纵横》评价先生:“甘作红烛燃至尽,照亮学子振国兴”。 首本著作《翰墨缘》作为“中华笔砚衡真”之专著以提高书写的效率为基础,畅说书法间架、血脉、神气,乃至双管齐下之绝学,以丹力、禅法和剑道人书,泛说中国文化之博大精深。先生的第一部武学专著《真元宝笈》,剖示了传统宗风丹家内脉的具体修持法门,向读者展示“以丹力入剑”之隐奥。书剑同源,文武同宗,与道合真,以道为源,以道为宗,而后书剑双艺、文武两途方能有绝技惊天之造诣。《翰墨缘》与《真元宝笈》,这一文一武之中将传统文化的内密隐真公诸于世,实乃为世所少见的珍本。 《声律真诠》上册(《(真阳对韵一二三》)深入浅出,赋予传统蒙学中声律启蒙以新的生命,乃传统文化领域中声韵、律对方面大成之作,“发幽阐微,直揭太极文体所蕴之灵性深隐;吐妙言慧,顿悟先天后天若揭之真如密谛”。下册《万字长联》更是前不见古人,后不见来者之作。其中所涉法境摩天,珠彩金函,珍霭玉篇,金波蟾光,三乘九转,仙客神真,丹砂玄机,金阙瑶台,贝页金莲,金锋剑气,人爻文日,人间天真,月华旧影,碧云红蓼,芳魂玉容,瑶草琼峰,神兵金械,三品三昧,众灵众源,……是五千年文明灵性之史。 先生实乃文武双修,慧悲古今的一代楷模。 (责任编辑乔汉)
论张萱周昉仕女画的相似之处及艺术特点
作者:
王常杰
张天爽
来源:
设计
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
周昉
张萱
仕女画
描述:
文章论述了张萱和周昉仕女人物画的相似之处及艺术特点。文章论述了二者的相同之处,即绘画内容均为唐朝仕女生活情态,构图、用线、人物造型这三方面绘画语言的相似与传承关系,在中国画绘画史上的地位和影响力的相同之处——均为唐朝仕女人物画代表人物,为后世工笔人物画技法建立榜样。文章通过对张萱和周昉仕女画相似之处的论述,也在绘画内容,绘画语言,历史意义,内在意蕴这几方面阐述了二人绘画的艺术特点。
论极简主义风格平面设计的表现手法
作者:
张天爽
汪兰川
来源:
设计
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
表现手法
平面设计
极简主义
描述:
极简主义最初产生于绘画、雕塑等纯艺术领域,后延伸至设计行业,这种简洁精练的设计风格在平面设计中发挥得淋漓尽致,无论是海报设计、广告设计、书籍装帧、包装设计还是VI设计,我们都可以从中看到极简主义的影子。本文立足于极简主义的含义和本质特征,对平面设计中极简主义风格的表现手法进行论述和分析,希望能够为平面设计行业的发展尽绵薄之力。