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- 在工笔人物画创作实践中浅谈对“六法”的认识
- 作者： 官柯欣 来源： 收藏与投资 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 资本流向 李思训 邹一桂 演变史 明清文人 画史 江宏伟 莫是龙 中国画坛 林风眠
- 描述： 中国古代的“六法论”是绘画理论中的精髓,在南齐谢赫的著作《画品》中首次出现.“六法论”提出了一个初步的较为完备的绘画理论体系的框架,后代的画家们始终把“六法论”作为衡量绘画成败高下与品评的标准.宋代的美术家郭若虚曾经说过:“六法精论,万古不移”.从南朝到现代,六法一直被运用着、充实着、发展着,所以成为中国古代绘画理论中最有稳定性、最具涵括力的原则之一.根据唐代美术理论家张彦远在《历代名画记》的记述说:“昔谢赫云:画有六法:一日气韵生动,二日骨法用笔,三日应物象形,四日随类赋彩,五日经营位置,六日传移摹写.“气韵生动”,是指作品中刻画的主体形象具有一种鲜活的气质与神韵显得极其富有生命力和感染力,一直到现在“气韵生动”也是绘画领域和整个造型艺术的最高目标之一.