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- 证得智慧到达理想的彼岸——海上山水画家李伟雄先生及其艺术追求小传
- 作者： 吴东林 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 联壁 山水画家 岭南画派 转益多师 贾又福 清代学者 李可染 李铁 吴门画派 中国油画
- 描述： “人若近贤良,譬如纸一张,以纸包兰麝,因香而得香”这是清代学者金缨《格言联壁》内的摘句;北齐颜之推也曾说“于善人居,如入芝兰之室,久而自芳也”。时间相隔千年的学者都是在强调说明常追贤良左右可以受到益处,使自己的气质品格不断朝好的方向转变。而李兄似乎生来既蒙上天眷顾,打小就能一直追随贤良,转益多师。李兄60代末生于岭南广东鹤山,那是被誉为“中国油画第一人”“中国油画之父”的李铁夫先生故乡。李兄出生时鹤山小城还笼罩在大师积淀的深
- 降伏其身:以修行人的方式
- 作者： 吴东林 来源： 美术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 吴东 勤奋刻苦 家说 忍人 传统学习 独自远行 贾又福 不寂寞 中才 五彩斑斓
- 描述： 喜欢山野,静观独处,看看,写写,画画。当我还是小孩童时,就很喜欢在故乡的山野独处游玩,细心发现。闻着,泥土的气息有不同啊!看看,花草儿嫩绿鲜艳啊!五彩斑斓的夕阳下坐望远山,山的那边有什么呢?拿起画笔,咿呀呀涂鸦着想象中的那边。有趣的是,当细心久观万物时,山野独处不但不寂寞,反而产生了一种融入自然,自己只是自然生命中的一部分的高超意识,万物静穆有灵与己同在。按照宗教的说法,人的身心是可以分离的,身即肉体,心即真性,真性是可以带着印记在
- 忘我之境——吴为山雕塑创作状态记
- 作者： 吴东升 吴新 来源： 美术界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 境界 中国传统 创作状态 艺术家 创作过程 雕塑家 吴为 作品 雕塑艺术 院长
- 描述： 引言艺术家的创作状态是艺术家雕塑艺术品的过程,其间快乐或哀伤或忘我,而达物我合一的境界。深入了解艺术家的创作状态是研究此艺术家作品的重要途径。当代雕塑可谓多元
- 巴中石窟浮雕造像的写实性风格
- 作者： 吴东升 吴新 来源： 大众文艺 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 空间 透视 巴中石窟 写实性 生活化
- 描述： 巴中位于四川北部大巴山腹地,是四川摩崖石刻造像的主要分布区之一。巴中曾荣获石窟之乡美名。早在隋代即有造像活动,唐代为胜,现存造像也以唐代遗存为主,围绕巴中市四周,主要有东、南、西、北四龛,又以西龛及南龛保存最好。其中南、北、西龛和水宁寺为全国重点文物保护单位。其中遗存部分浮雕作品和四川省内及国内其他石窟相比较,更具有明显的写实化倾向。本文以巴中石窟的几件代表性作品为例,简要论述。题中的"写实性",不仅是制作技法上的,更是选题及人物关系处理上的。
- 中国近现代名家画集 吴东奋
- 作者： 吴东奋绘 来源： 天津：天津人民美术出版社 年份： 2012 文献类型 ： 图书 关键词： 近 花鸟画 作品集 中国 作品综合集 绘画 现代
- 描述： 近现代名家画集吴东奋》把文人水墨画的写意融进谨严规矩的工笔画法之中，这是条前人没有走完的艺术道路，也是历代文人尚未思考过的空间，如今被吴东奋所发现并独占……他的创造，续写了中国花鸟画的历史。绘画中的每一点突破与发展都需要勇气，也需要毅力，在工笔花鸟画中取写意笔法墨法、用水制墨，都要经过反复的实验，才能把握恰到好处，宛若神巧的程度。东奋的作品每一幅都是他思与神合、意与形化的结晶，因而耐得起细细品味，又不失通幅的情高格逸，势充气盈
- 白描花卉技法
- 作者： 吴东奋著 来源： 福州：福建美术出版社 年份： 2000 文献类型 ： 图书 关键词： 白描(学科: 工笔画 花卉画 学科: 白描 技法(美术)) 技法(美术)
- 描述： 本书是中国工笔花鸟画谱之一，主要介绍了白描的沿革、白描的研习，白描写生、白描中线的应用等内容。
- 双钩重彩技法
- 作者： 吴东奋著 来源： 福州：福建美术出版社 年份： 2000 文献类型 ： 图书 关键词： 花鸟画 工笔重彩 工笔重彩(学科: 学科: 技法(美术)) 技法(美术)
- 描述： 本书是中国工笔花鸟画谱之一，包括双钩重彩花鸟画设色综述、中国画颜料、工笔画的工具与材料、设色方法等内容。
- 双钩淡彩技法
- 作者： 吴东奋著 来源： 福州：福建美术出版社 年份： 2001 文献类型 ： 图书 关键词： 工笔画 花鸟画 工笔画(学科: 学科: 技法(美术)) 技法(美术)
- 描述： 本书是中国工笔花鸟画谱之一，包括双钩淡彩花鸟画浅说、双钩淡彩花鸟画概况、双钩淡彩花鸟画技法等内容。
- 书法和佛教雕塑的关联探讨
- 作者： 吴东升 来源： 文艺生活(文海艺苑) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 时代性 碑刻 造像龛
- 描述： 书法是中国特有的线条的艺术,体现中国人的精神意蕴和哲学诉求;佛教雕塑是通过雕塑来传达佛教思想的一门艺术,同样体现着佛教所追求的意境和思维.艺术是相通的,中国书法和佛教雕塑之间存在着内在的关联性.文章探讨书法和佛教雕塑的关联主要从石窟造像龛与佛教雕塑、碑刻与佛教雕塑、时代共通性等方面着手.文章通过对二者关联性的梳理,旨在对书法或雕塑的创作和理论研究有新的启发,相互借鉴其优势,寻求一条艺术创新之路.