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- 苏笑柏的低调哲学
- 作者： 高名潞 来源： 艺术财经 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： 考工记——苏笑柏的艺术及其低调哲学（节选） 在中央美术学院的进修学习和到德国杜塞尔多夫美术学院的学习经历都说明苏笑柏在努力追求现代艺术形式。当然，苏笑柏对现代艺术的理解和探索与他这一代人的背景有关。无论是在他早期革命题材的油画《大娘家》，还是后来在德国创作的那些以传统家具和古代文化符号（比如文字）为题材的油画中，都显示了他的中国学院主义的背景。学院主义力求把精致的风格、优雅的趣味和贵族式的东方情调统一在画面之中。这注定学院主义在中国过去30年的艺术史中既不能成为冲击社会的先锋，也不能竖起艺术语言革新的大旗。 苏笑柏在德国乡下一所小学改建的房子中宁静居住了十余年，他自己称之为“小隐”。这给了他足够的时间去思索和冥想。十年的时间终于使他蓄势爆发，从学院主义中脱胎换骨，从一种纯粹性之中找到了单纯和直白，丢掉了趣味、风格和文化意义这些深刻的“意蕴”。回到绘画的表面—— texture (肌理)，再简单些，就是回到漆的表皮。 这个“回归工艺”的念头给了苏笑柏一个“非表现性主义”的观念。这个观念和他的过去从此分道扬镳。苏笑柏的两段话说得很明确： “大漆作为颜料在我的绘画中得到使用，在材媒特性上并不具有特殊的含义，与宏扬中华民族传统魂宝毫无关系