传统白描的方法面貌在写实性线描里的运用

【类型】期刊

【作者】侯媛媛 

【刊名】中华名家书画

【关键词】 彩绘 琉璃 古代戏曲 对外贸易 双江 杨氏 关庙 小学 红装 戏台

【摘要】线在中国画中的分量举足轻重，它是人们观察并表现世界的直觉符号，是中国绘画最基本的语言和构成形式。然而线又不是客观存在的，而是主观视觉对客观事物的抽象，具有很大的主观随意性和个人的感情色彩，这种主观随意就决定了线描表现的千变万化，因此无论是传统的或现代的写意画及工笔画中，都体现着它所独有的表现魅力。 白描是中国画的一种传统的表现形式，所谓白描，顾名思义，就是利用线的语言来单纯的展现人物及花鸟的特征。利用线条的虚实、强弱、浓淡、粗细、长短、提按、顿挫等来再现实物所特有的质感、变化、转折、深浅等等。 传统白描系统的分为了十八种，即所谓的十八描。高古游丝描、铁线描、行云流水描、马蝗描、钉头鼠尾描、混描、琴弦描、撅头描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描。这十八种描法也都是根据他们的具体特征所命名的。下面就具体的描法分析其特征和运用。 高古游丝描也称春蚕吐丝描。因线条描法形似游丝而得名，用中锋笔尖圆润细致的描出，最好有秀劲古逸之气。次描法适合展现丝绢质感的圆润流畅。古人多用此种描法表现文人、学士、贵族、仕女。如以顾恺之的《女史箴图》为代表

【年份】2010

【期号】第6期

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