引进.内化.拓展

【类型】期刊

【作者】黄丹麾 

【刊名】中国美术馆

【关键词】 西方油画 苏天赐 朱德群 油画民族化 印象派 专题策划 表现主义 捐赠 作品 中国油画

【摘要】在“中国美术馆五十年捐赠作品大展”中，共展出23位油画家的油画作品138件。从第一代油画家王悦之、陈抱一、潘玉良到第二、第三代油画家吴冠中、朱德群、苏天赐、靳尚谊、林岗、苏高礼等均有上乘之作。纵观此次捐赠展的油画作品，我们可以用“引进、内化、拓展”加以概括。 一、引进与传播 自明代万历年间意大利来华的传教士利玛窦等人带来了西洋的《圣母子像》以来，西洋油画开始进入中国。进入19世纪后期和20世纪初期，中国的综合国力式微，一些先进的知识分子为了救国图强，希望用西方的现代化来拯救积贫积弱的祖国，因此西学得以东渐。伴随着学习“新学”、“西学”的热潮，西方美术得到进一步传播，油画也逐渐在中国推广开来，新式美术教育亦逐渐形成。而对西方油画的最初“引进”工作主要由20世纪初的出洋留学者完成，其中就包括此次捐赠展中王悦之、陈抱一、潘玉良等第一代中国油画家，他们从西方取得油画“真经”以后，为油画在中国的传播、推广和普及做出了不可磨灭的贡献。 20世纪二三十年代是西画在中国移植与传播的年代，王悦之(1894－1937)作为一个油画的传播者，1914年赴日留学。与早期留学日本的其他画家一样，他在日本学习时受到印象派画风的影响，所以，他归国后早期的油画具有印象派技法的表现特色：喜欢描绘外光，用色洒脱、色彩丰富斑斓，如《北海公园一隅》，有的色彩浓烈、笔触粗犷而具有强烈视觉冲击力，如《北京德胜门》，也有写实技巧纯熟、构图严谨、色彩丰富的作品如《镜台》等，但总的说来具有印象派风格

【年份】2011

【期号】第2期

【页码】16-25

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