《梅兰芳》花絮
【类型】期刊
【刊名】长江文艺·最小说
【关键词】 出现在 镶边 电影 金色 法国 头发 思想者 克洛 罗丹 阳台
【摘要】林莹 终于完成了异常艰难的第七回，也许并不值得夸耀，但这回漫画中的所有戏台上的每一个细节都是我花费了巨大精力去考证、临摹、领悟出的，具体到每根线条，都有出处，绝不是随便画的。 毕竟作为故事的主人公，梅兰芳先生终于正式登上了戏台！虽然现在距离他成为一代巨星还非常地遥远，但他戏王之王的修行毕竟已经拉开了正式的一页。一句话，好戏还在后头…… 之一·祸水 在京剧的舞台之上，最为广泛演出的题材毫无疑问就是“滚滚长江东逝水”的《三国演义》了。从“桃园三结义” “三英战吕布”到“借东风” “龙凤呈祥”等文武兼备的经典的剧目，几乎将这本名著中所有的精华段落都给演出来了。而我在本回漫画绘制的、梅兰芳与慧心一道演出的，则是出稍微冷门点儿的三国戏——《战宛城》。 《战宛城》的故事情节，大致是大反派曹操统率大军攻打宛城，守将张绣眼看兵祸难挡决定献城投降，沉浸在胜利喜悦中的曹操在宛城意外地遇到了张绣艳丽无双、标准“红颜祸水”型的婶子，很自然地，曹操做了张绣的“干叔父”。受此大辱，张绣再次造反突袭曹贼，曹操在勇将典韦的舍命掩护下狼狈奔逃，好不容易才保住了性命。当然，那位造成整出悲剧的“祸水”婶子最后也没能逃脱死亡的命运。 我在漫画中所绘制的，乃是整出戏中“祸水”婶子空守闺房寂寞，与小丫鬟戏耍调笑的一折，这是一出非常显现演员功力的花旦戏。如果哪位有兴趣深入了解，我特别推荐前辈名家陈永玲先生演出的版本，作为梅兰芳和于连泉两位大师的亲传弟子，陈先生在这出戏的诸多表演细节上，实在是已经达到了我无法用语言赞美的至高境界。不必多讲，请去看吧。 之二·金莲 比较细心的读者，应该会注意到本回漫画开始部分，慧心扮装的脚部特写。这个，就是京剧表演艺术中一门现今很难见到的独特技艺——跷功。 相信从画面上就可以看出，跷功存在的最大理由，就是让由男性表演的女性的角色，能够拥有双看起来非常小巧、玲珑的“三寸金莲”了。作为封建社会对于女性禁锢的最终手段， “缠足”的好坏可是直接影响一个美女评价的重要标准。这种畸形审美也不可避免地延伸到了京剧的舞台之上。在那虚构大千、象征万象的舞台之上，越是风流浪漫、爱欲多情的女子，越是应该显露出那一双宛若莲花的细足。珠花宝饰不及其风雅、锦罗玉衣难掩玉足纤纤，作为一种具有强烈性暗示的 “符号”，对于台下的观众来说，这种超越真实的品位也有着那么几分靡烂的感觉吧…… 作为锻炼身体素质的基本功，梅兰芳先生在少年学艺的时候，也曾经踩着那绝对不舒服、甚至可以说是异常痛楚的跷，站在一块放在长板凳上的砖头上，坚持整整 炷香的时间。这种日复一日、年复一年的苦练，使得梅兰芳先生的腰腿功夫非常扎实。这也是他在六十岁时，还能表演《贵妃醉酒》中众多高难度动作的原因。 虽然梅兰芳先生的跷功非常扎实，但他却从来没有在台上表演过踩跷的戏。原因无他，随着时代的变迁，被礼教压迫的女人们也终于拥有了平等于男性的地位，再也不用因为男人的眼光而摧残自己的身体。文明的进步， “缠足”的废除，终将使得跷功消失于京剧的舞台。虽然今天，一些京剧的演出中又出现了跷功，但那更多只是这种绝技的保护和记录。“金莲”的艺境已成往事，终会在历史的记忆中化为云烟。 据说最早用彩鞋代替踩跷的，就是梅兰芳先生的祖父梅巧玲先生。这样看来，对于京剧的改革，很早就已经开始了呢…… 之三·眼神 应朋友的委托，我忙里偷闲绘画了家里的小仓鼠。要抓住这可爱小家伙最具代表的姿态倒是也不太容易。除了蜷缩睡觉的时间之外，很少有它安静不动的时候。当老公看到最后的成稿后竟然很喜欢地夸奖道 “很可爱的小仓鼠啊！尤其是那双眼睛，真神了！简直像活的样呢！”对于老公突然的夸奖打了大大问号的我，却被他下面的一句话给问住了…… “你画了那么多京剧舞台上的角色，要想把演员的表演画出来，最难把握的还是眼神吧？” 是这样吗，也许确实是这样，毕竟眼睛才是心灵的窗户（引用一句老话），对于只能用漫画来平面地表现京剧的我来说，能够将眼睛流露出的神态完美刻画肯定是最难的部分。可是……虽然每天都在查资料、看视频，绞尽脑汁想着某一出戏里的哪个一个动作、哪个神态，用什么样的镜头才能最完美地表现出京剧的舞台魅力，但我却并不记得自己曾经因为眼神的表现而花过更多的心血啊…… 难道是我犯了低级的错误，忘记了最重要的部分？ 仔细对照着本回的稿子又看了 出完整的戏后，我终于找到了问题的答案。 原来，那些在漫长岁月中经由无数前辈大师锤打、精练的戏，早已经将眼神这个重要的元素和表情、动作、身段，甚至是那华丽的行头、委婉的唱腔，全都按照一个黄金的比例给糅台到了起。成为每个细节都相互照应，不可分割拆散的整体。 而对于我这个整日沉浸在戏中的人来说，被这种“整体”的魅力所征服，也肯定是非常正常不过的事情了。 眼神之神并非神，真正的神，在心中。 之四·旅途 画这回漫画的时候，身边最热门的话题，恐怕就是新版《红楼梦》的相关讨论了吧！ 作为几乎没时间看电视的漫画家，对于新版《红楼梦》没有任何可说的东西。那些在网上炒得火热的“欢乐”细节也不是我在这里想说的内容。 我所想说的，是关于“命运”这个东西…… 当梦游仙境的宝哥哥翻开那本记载着他身边众多如花般女性的最终命运、将每一个人的结局都残酷地设定完整的仙卷之时，难道，那些鲜活的生命，就已经没有了第二种结局的可能吗？贫寒、悲寂、死别、生离，面对这种种的苦难，不管如何逃避、怎样挣扎，获得的结果都不能改变吗？ 如果真的是那样，那这些生命在达到那个结局之前所爱过的、恨过的、忌妒得不到的、心痛舍不得的东西，又何必为之牵挂、因此烦恼呢？ 当然不是这样，命运注定的故事只不过虚构的传奇，在这个现实的世界，每一个结局的果实都是由一个人选择的种子所决定的！不管是坚定还是迷茫，当你在人生的十字路口踏出第步的时候，等待你的终点就自然地更近了一点儿。 作为一部传记题材的漫画，《梅兰芳》整个故事的结局当然是早就已经发生过的现实，在未来的章节中，梅兰芳先生一定会成为京剧舞台上的王者，万众瞩目的艺术大师。而就从本回开始，当他与慧心师兄分手、走上条真正属于自己的道路之时，我所想讲述的，关于梅兰芳先生璀璨人生旅途的故事，才算是真正地进入了轨道一- 算是忍不住把后面的故事做了一点儿小小的剧透，对以上这段文字感到不明白的读者，不妨在欣赏完后面的故事之后，再来重读次，也许能体会到我现在的点儿心情……
【年份】2010
【期号】第8期
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