装之珍华,裛之藻绣 书画装裱的历史以及流派

【类型】期刊

【作者】本刊编辑部 

【刊名】艺术财经

【关键词】 朗达玛 斗彩鸡缸杯 艺术收藏 唐卡艺术 释迦牟尼佛 宗教意义 刘益谦 阎摩 明永乐 明成

【摘要】中国的裱画历史悠久，经验纯熟，是中国书画不容忽略的一环。通过不断探索、演变和发展，中国书画装裱形成了一整套极具特色的优良传统。 中国书画的装裱兴起于唐代，一改旧时单篇卷轴形制，根据书画的体量，逐渐形成了三大基本装潢形式：挂头、手卷和册页。其后宋代的书画装潢继承了唐之前的传统工艺，完善了挂轴与册页的装潢，又独创新格，形成了书画装裱史上的最高峰。宣和及绍兴御府的装裱形式在当时独树一帜，受到正统的认可，并一直得到沿袭。明代更多是对宋代书画装潢品式的继承和改进，并在苏杭和北京一带出现了有地区特色的装裱法和式样，从而对后世的装潢工艺的多样性起到了促进的作用。 清代存留的书画装潢形式更加多样，品式繁多，是对前世的汇聚融合，并带有康熙、乾隆两朝和晚清这两个时期的显著特点，从整体范畴来看，清代书画装裱的发展与时代的发达或衰落基本趋于一致。到了民国时期，民间私人装裱行业逐渐兴旺。民间裱工因北方、南方的传授不同，手法各异，从而形成了北裱和南裱两种截然不同的风格。南裱指以南京、苏州、无锡等地的装裱工艺，也称苏裱。苏派装裱的特点是细致、裱褙薄软、颜色搭配淡雅、小巧玲珑。北裱也称京裱，因受到宫廷的影响，其裱件的特点是色彩艳丽大方，裱褙浑厚，北方的裱法朴实大方，和谐统一，装置切贴、气势磅礴

【年份】2011

【期号】第6期

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