染出新天地谈染法在工笔人物画创作中的作用

【类型】期刊

【作者】吴冠华 

【刊名】新美术

【关键词】 工笔人物画 子瞻 米芾 中国古代画论 顾生岳 董逌 写意画 吴道子 广川画跋 染法

【摘要】画论里谈论中国画的技法,常常说"皴、擦、点、染",可见,染是中国画里最常用的基本技法之一,不论是随意挥写的写意画,还是精细工整的工笔画,都离不开染的技法运用,但做为表现物象的主要手段,染在工笔画的创作中运用得更为广泛。中国古代画论里,关于"染"的论述极其丰富。宋代米芾就在其《海岳论人物画》中有云:"苏轼子瞻家收吴道子画佛及侍者志公十余人,破碎甚而当面一手精彩动人,点不加墨,口浅深晕成,故最如活。"~1其中,"口浅深晕成"指的是用颜色描绘出嘴深浅不一的质感,这也就是我们现在所说的染。宋代董逌在《广川画跋》

【年份】2014

【期号】第5期

【页码】87-89

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