无再现的释读——观油画《宫娥》

【类型】期刊

【作者】斯文特拉娜·阿尔珀斯 高昕丹 

【刊名】新美术

【关键词】 宫娥 西方绘画 画家 米歇尔·福柯 西班牙 拉斯克 艺术史 作品 巴尔塔萨 油画

【摘要】除了弗美尔的《绘画的艺术》和库尔贝的《画室》之外,委拉斯克斯的《宫娥》[Las Meni-nas]无疑是所有西方绘画中最伟大的图画再现的代表作之一.然而,为何还没有艺术史家能够就这件作品进行充分周详且令人满意的讨论?为何当今时代,有关此作的最重要、严肃而又耐人寻味的撰著,该是米歇尔·福柯[MichelFoucault]所作的研究?我认为,这应归咎于这门学科的解释程序中那固有的说明模式,它使得我们无法在艺术史的名目之下,思考类似《宫娥》这样的画.我打算从再现的角度来探讨这幅作品,但在此之前,让我们先来指出为什么会出现这种状况?历史地看,我们可以追溯出有关《宫娥》一作的两个论点,第一个论点已被最言简意赅地表述在泰奥菲尔·戈蒂埃[Theophile Gautier]的提问之中:“那么,此画何在?”[“On est donele tableau?”]它关注的是所描绘的世界令人惊奇的真实呈现.画面似乎分割出一间房屋,其天花板、地板以及窗棂延伸,旨在将观者也一并容纳进去.布满空间的光线和阴影,并不像那幅悬挂于西班牙皇宫中,尺幅比之微小的前人之作,即凡·艾克的《阿尔诺芬尼的婚礼》那样,仅仅

【年份】1997

【期号】第1期

【页码】46-50

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