在虚拟的混沌空间穿梭：简评黄明进的油画创作

【类型】期刊

【作者】本刊编辑部 

【刊名】收藏参考

【摘要】黄明进的作品，提出了对有关“虚、实”老话题重新认识的视觉意向 黄明进的作品，提出了对有关“虚、实”老话题重新认识的视觉意向。按照人类的生存经验看事物，凡与生活内容有着宏观和微观的对应关系的场景物态，一般被定义为“实”;而与之呈反向或不对应关系的，则被看作是“虚”。这些经验放在艺术层面，对“实”和“虚”的判断，会产生由“漂移”的不确定产生的困惑。如果说达·芬奇的《莉达与鹅》，是一种基于写实技法的“实”，那么其作品中的裸女与鹅的荒诞性色的情节，则充满了“虚”的嫌疑。然而问题是，“裸女”和“鹅”的独立元素本身是“实”的，所谓“虚”，是因为场景情态的错置移位而造成的拟化成像。同样的例子在达利的作品中，更可谓比比皆是：五官错位的人，形质错位的钟表，物象错位的场景，这些林林总总的实体虚幻的图景重构，把世象逻辑颠覆得本末移位，评估体系也失去了内在支撑。很显然，无论是在古典立场还是当代立场，都不能用僵化的标准看待不同的艺术事物，而应把那些处在流动中的艺术对象，放在流动的平台上研究。 从这个意义上看黄明进个案，我们可能通过作品证物，获得较多的有关“虚、实”的理性认识。他的油画作品《在·不在》系列，苍茫诡异的片段山体，飘舞隐现的面具，在犹如月球蛮荒的寒冷语境里，营造出气紧迫压的拟意氛围。

【年份】2012

【期号】第6期

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