“物”的转译

【类型】期刊

【作者】盛葳 

【刊名】世界艺术

【关键词】 石窟艺术 宝顶山 大足县 石刻艺术 道教 摩崖造像 发展变化 公元 世界文化遗产 大足石刻

【摘要】唐承华是一位在油画、版画、彩墨、综合材料、装置、摄影等多个艺术门类间辛勤创作，高产且游刃有余的艺术家。唐承华的“本行”是油画，但却对版画情有独钟。在他以抽象风格为主的绘画作品中，版画的本体观念、审美特征、制作技法皆或多或少地体现于其中，与油画的强烈效果相融合，点线间见出节奏，块面间相辅相承，激情奔放又收放自如、恰到好处。以抽象艺术自身的形式标准而言，亦可谓难得。 近年来，中国的抽象绘画兴起一轮新的发展高潮，然而由于其针对现实主义再现的逆反性，普遍缺乏对形式语言自身的深入探究。抽象绘画不是艺术创作、艺术史逻辑的简单异议者，它有其自身的规律。唐承华恰当地把握到这一点，这或许同时也受惠于他海外游学经历带来的严谨创作态度、对版画精巧语言的探索与运用。而且，也正是因为广泛的兴趣，使得他的创作在类型、形式、效果上呈现出丰富多彩的特色，其近作《唐丝》系列，同样如此。 《唐丝》不是一般意义上的“绘画”或“装置”，而是蕴“过程”于其中的完整创作项目。“丝”本是一种具有悠长历史的物质和深厚传统的文化，但除绢帛等软质载体以外，它并未被用作纸张的制造。艺术家唐承华专赴四川夹江，在山区的一家造纸作坊中不断试验，通过桑蚕丝和植物纤维的混合使用，造出“丝纸”若干。

【年份】2011

【期号】第4期

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