大成若缺 赵坤陶艺“骨感肌理”论

【类型】期刊

【作者】黄明新  

【刊名】上海工艺美术

【关键词】 必然王国 陶瓷雕塑 陶艺家 现代陶艺 肌理 作品 自由王国 现代雕塑 泥性 创作阶段

【摘要】雕塑家赵坤?陶艺家赵坤?一道认识赵坤身份的难题困扰了我很久。这并非个案，把她放在中国当代艺术背景下审视，也可以发现许多作品有个自相缠绕的公案：是现代雕塑还是现代陶艺?围绕这个公案，赵坤的创作轨迹是不断从必然王国走向自由王国的过程。至少在我对她的十年观察中，有个从模糊到清晰的认知历程。 赵坤的爆炸性轰动是从《山鬼》、《都市生灵》系列开始。该作以陶瓷为材料，语言构架离不开雕塑的“点、线、面、体”，只能视为瓷雕。只因它极具浪漫主义色彩的楚辞文化遗风，内涵表现了现代女性的生命体验和都市欲望的审美形态，所以被称为不可多得的现代陶瓷雕塑代表作。此时中国现代陶艺与现代雕塑界线尚且没有廓清，和赵坤一样，各地陶艺家的身份大多是雕塑家。 进入第二个创作阶段的赵坤作品，介于现代雕塑和现代陶艺二者之间，即借用现代陶艺语言做现代雕塑，以Ⅸ憩》为代表的系列作品表明：那富有“泥性、手感、肌理”的现代陶艺特征开始显现。此时活跃在全国各地的学院派陶艺家也和赵坤一样，虽然摆脱不掉现代雕塑的主体语言，但都能相约创造现代陶艺的个性语言，例如突破工艺标准，追求偶发残缺肌理。 尔后赵坤第三阶段中的现代陶艺特征越来越鲜明，并且开始抛弃传统雕塑强调的“点、线、面、体”。

【年份】2011

【期号】第1期

【页码】62-64

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