阿涅丝·瓦尔达 我只是边缘化的成功

【类型】期刊

【作者】欧阳婷 

【刊名】名汇

【关键词】 南北气候 淮河两岸 可从 主题雕塑 冷色调 地理分界 中间位置 感观

【摘要】通过阅读“世界电影史”而知道瓦尔达的人，在见到这个基本上属于“传说中的人物” 以及她这些奇思妙想的艺术作品之后，很有可能会陷入迷惑，而这个展览， 全面地展现了她的多重才华和身份，在某种意义上无疑也是对瓦尔达的一次全新认知。 瓦尔达的一大批作品被运到了中央美术学院美术馆，馆长王璜生征求她的意见，“是否要把大堂里上次展览留下的这些大型石膏像搬走？”她想了想，反问，“我能不能保留它们并在雕塑上面放些什么？” 于是，顺着美术馆缓慢上升的展览空间，我们便看见了这样一组作品：或立或卧造型各异的石膏女神雕像，被戴上了瓦尔达20世纪50年代在中国游历时收藏的民间舞狮用的龙头、木偶娃娃的头套，或者是幼童戴的虎头帽，而在白色马头雕像的嘴里，她戏谑地放了一根骨头。她给这些作品命名为《所谓的女像柱》《一个文静贤惠的女人刚从北京嘉年华归来》—这些古典而又肃穆的西方雕塑，就这样被瓦尔达善意地调侃了一番。她用这种即兴、随意又非常有创意的方式，给这个初来乍到看上去有些严肃的展厅来了点轻松的气氛。 这便是她身上那种迷人的法式小幽默，“这样的调侃我觉得非常有趣。这是我自己的一种创作方式，我需要去自由地表达，而表达方式没有限制，我不想把自己搞得很严肃。

【年份】2012

【期号】第9期

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