高凤翰:大拙大朴大气象

【类型】期刊

【作者】介子平 

【刊名】读者欣赏

【关键词】 朱德群 巴黎美术学院 文艺复兴建筑 法国 艺术 熊秉明 留学生 吴冠中 毕加索 无极

【摘要】高凤翰的书画以右手病废为分界线，分为前后两个时期。 早年的右手绘画，轻松自如，优美淡雅，未脱传统正宗画格，大致为工笔一路，有着宋画的庄重雄伟、四平八稳。这时他的书画已享有很高的声誉。郑板桥评价道：“人但羡其末年老笔，不知规矩准绳，自然秀异绝俗，于少时已压倒一切矣!”秦祖永《桐阴论画》则赞其具有“北宋雄浑之神，元人静逸之气，笔端兼擅其胜”。高凤翰的花鸟画，操笔如无为，奇逸得天趣，尤以牡丹自成一派。他于雍正四年（1726年）创作的《牡丹图》可谓其前期创作的代表作。这幅画对花写貌，构图新颖别致，以水墨勾花点叶，不求艳丽，山石为乱点皴，精神灿烂，尽脱俗套，于笔墨功夫中见无限生机，虽然为同辈画家所不及，但却未脱尽“清六家”的规矩。 右手书法则“精妙流美，已臻炉火纯青”，用笔圆转秀润，结构严谨有度。以“二王”立骨，取法欧阳询、颜真卿，属“欧底颜面”的风格，同时掺入了明末清初行草的用笔特点。欧字用笔以方劲见长，结构以内为主，故而化为行书时，仍是单字独立，难以做到连贯流畅。但高凤翰在书写形态上，借鉴了欧氏行书方侧用笔和长形结字的特点，而在运转上，则以颜字的外拓来改造欧字的内敛，而达到流变飞动的目的。

【年份】2011

【期号】第11期

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