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- 清中期 紫檀透雕西番莲纹半圆桌
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 皮雕艺术 手工制作 艺术创作
- 描述： 面径134厘米/高87厘米 紫檀木制,面呈半圆形。边沿葵花式,起拦水线。面下有束腰,想绦环板。束腰下有托腮,牙条肥厚,牙条及腿足上浮雕西番莲纹。腿足拱肩下向内雕如意云纹,做出腿足形式。
- 清初 红雕漆勾莲纹宝座
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 皮雕艺术 手工制作 艺术创作
- 描述： 长101.5厘米/宽67.5厘米/高102厘米 通体以剔红手法装饰，束腰下有托腮，浮雕连续卍字纹。直牙条，鼓腿彭牙，内翻珠式足，带托泥。靠背扶手用短材攒成夔纹，后背正中饰圆寿字，组成夔龙捧寿的图案。
- 清中期 紫檀漆心百宝嵌宝座
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 皮雕艺术 手工制作 艺术创作
- 描述： 长127厘米/宽78厘米/高99厘米 紫檀木骨架，席心座面。面上三屏式座围，搭脑凸起似屏帽。浮雕海水云龙纹。屏帽边缘雕回纹，背板板心及扶手用浅蓝色漆做地，以百宝嵌手法饰古树及葡萄纹，寓子孙众多之意。
- “清雍正御制洋彩巴洛克式花台”1667.5万元成交
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 皮雕艺术 手工制作 艺术创作
- 描述： 2015年6月6日，北京保利2015春季拍卖会“陶成——雍正御窑掇英”在北京举槌，30件御窑瓷珍亮相拍场。其中，“清雍正 御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台”以950万元起拍，最终以1667.5万元成交。 本品尊贵典雅，釉彩妍美多姿，彰显出无与伦比的艺术魅力，完整地复原出雍正洋彩五供之全貌，印证文献关于雍正朝洋彩烧制的记载。
- 清乾隆 白玉留皮婴戏山子
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 皮雕艺术 手工制作 艺术创作
- 描述： 尺寸：长17cm 成交价：RMB 4，370，000 拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司 拍卖会：2011年秋季拍卖会 白玉山子为带皮籽料，玉质温润，随形施艺。山子正面圆雕婴戏图。一群婴孩在庭院里或放鞭炮，或敲铜锣，或骑木马，或举旗子，或执花瓶，神态各异，天真浪漫，场面十分热闹。采用圆雕、高浮雕、镂雕等技法琢出庭院场景，有松树、栏杆和假山。
- 清中期 紫檀雕云蝠纹画案
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 皮雕艺术 手工制作 艺术创作
- 描述： 长191.5厘米/宽69厘米/高89厘米 紫檀木制。案四角与腿以粽角榫相交,为典型的四面平做法。案面与四腿之间以浮雕云蝠纹牙条镶成圈口。腿间以横枨连接,雕内翻长拐子纹四足。此案的制作一反案类家具的一般形制,别具一格,虽为画案,但主要用于陈设。此案四件一套,早年为朱家溍收藏,原陈芥址堂,后捐故宫博物院。
- 清中期 紫檀宫扇座
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 皮雕艺术 手工制作 艺术创作
- 描述： 面径45厘米/高255厘米 紫檀木制。底座六角形，面下有束腰，上下饰八达马莲瓣纹。六面直牙条，浮雕卷珠纹，每个棱角下雕外翻的龟脚。台座之上安瓶式立柱，立柱四面用透雕夔纹站牙抵夹。立柱正中有孔，宫扇的木杆就插在圆孔中。木杆顶端安掌扇，多用孔雀羽毛粘贴，并饰以铜制的凤头。这对宫扇未用孔雀羽，而以彩漆描绘，具有孔雀羽相同的艺术效果。
- 清乾隆 御制青白玉雕诗文黄山三十六峰纹山子
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 皮雕艺术 手工制作 艺术创作
- 描述： 尺寸：高44cm 成交价：RMB 6，900，000 拍卖公司：北京东正拍卖有限公司 拍卖会：2012春季艺术品拍卖会 纵观此玉山，无论从用料，造型及工艺，与大禹治水图山子都有异曲同工之妙，以高浮雕手法将黄山三十六峰之山峦叠翠，亭台轩榭，浮云出岫，苍松劲石一一展现，挥洒自如。匠者惜其材而尊其形，巧借玉石自然形态纹理，构思巧妙，布局合理，层次分明，极富立体感，让人仿佛置身于叠叠山峦之中。
- 从漆画到铜雕──东汉“马踏飞燕”铜雕艺术构思的渊源
- 作者： 黄小泉 来源： 艺术品鉴 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 马踏飞燕 东汉 探讨 构思渊源 铜雕艺术
- 描述： 在汉代,国家疆域实现了统一,国势也日益强盛,其文化艺术发展也以磅礴大气和雄浑率直为主,这一文化艺术在汉代雕塑中得到充分的体现,无论是雕塑的艺术风格,还是雕刻技巧,都具有极高的造诣,也是我国雕塑艺术史的重要组成部分。而"马"在古代战争中具有十分崇高的地位,人们也将马称之为"神骏",古往今来,也有很多爱马之人,而汉代爱马由盛,在汉代的郊祀歌中也有赞扬马的词句,汉代的雕刻艺术中也充分的展现出马的形状和神态,基于此,对从漆画到铜雕—东汉"马踏飞燕"铜雕艺术构思的渊源进行探讨。